Ко Дню защитника Отечества рассказываем о съемках и создателях культового фильма.
Культовый фильм Романа Качанова, снимающего о нашей действительности с элементами беспощадного сюрреализма, необходимо посмотреть хотя бы раз в жизни, чтобы потом некоторое время (или всегда) разговаривать цитатами из него.
1
Студент Штык, рабочий паренек Бомба и задолжавший бандитам игрок Пуля отправляются служить в российскую армию. Немногие поклонники фильма в курсе, что «ДМБ» – сборник армейских анекдотов, остроумно переработанных Иваном Охлобыстиным и Романом Качановым.
2
Сценарий будущего культового фильма был написан за неделю и занял 40 страниц текста.
3
По словам Ивана Охлобыстина, Пуля, Штык и Бомба – собирательные образы мужского населения нашей страны.
«Кто-то кутила, кто-то бабник, а кто-то обычный работяга. Но в армии все равны и вместе принимают тяготы армейской жизни», – рассуждает Охлобыстин.
4
Когда режиссер картины Роман Качанов только приступал к съемкам, продюсеры советовали ему сделать историю в духе КВН, состоящую из скетчей на тему службы в армии. Качанов отказался.
«Благодаря моей настойчивости, у нас получилось именно кино, а не телепередача».
5
По словам продюсера фильма Сергея Хотимского, на фильм скинулись 6–8 человек. Собрали 120 тыс. долларов, 70 тыс. – на фильм, 50 тыс. – на рекламу, но на фоне кризиса 1998 года сумма была заметной.
«Когда ты снимаешь любое кино, то мысленно должен расстаться с деньгами в самом начале, потому что вероятность успеха даже меньше 50%. Но эта история оказалась на удивление удачной».
6
Актеров на главные роли было найти сложно. По словам Качанова, в то время качественных молодых артистов было очень мало.
«Юноши шли в бандиты, а девушки – в модели. Я отсмотрел человек 120–150 и отобрал трех главных актеров, но это была лотерея. Было совершенно непонятно, справятся они или нет», – вспоминает Качанов.
7
Во время съемок у режиссера не было мониторов на площадке, чтобы видеть кадр. И Качанов все время стоял рядом с оператором Анатолием Сусековым и глядел в визир кинокамеры.
8
Фильм удалось снять всего за 18 дней.
9
Сыгравший рядового Пулю Петр Коршунков, для которого роль в фильме стала дебютом в кино, в самый первый съемочный день опоздал на 45 минут. Актер вспоминал, что его карьера в кино началась с вопроса «Петя, ты ох*ел?»
10
Станислав Дужников, исполнивший роль Толи Пистемеева по прозвищу Бомба, в сцене в ресторане съел две огромные тарелки оливье. На это ушло ровно два дубля. Актер не жаловался, а спокойно выполнил задачу. Также в сцене в армейской столовой ему пришлось опустошить почти всю кастрюлю солдатской каши, которая, по словам Станислава, была несоленая, холодная и с кусками сала.
11
Исполнитель роли Дикого прапора Николая Казакова – Сергей Арцибашев в сцене в ресторане вместо водки пил воду и за весь съемочный день одолел 2 литра. Режиссер Роман Качанов хотел снять хотя бы один дубль с настоящей водкой, но от этой идеи отказались.
12
Знаменитый танец пьяного прапорщика — импровизация Арцибашева, которая оказалась настолько точной, что почти каждый служивший смог увидеть в нем своего командира взвода.
13
В процессе съемок «ДМБ» Иван Охлобыстин не участвовал. По словам Качанова, он один раз приехал, чтобы сыграть роль загадочного особиста, и больше не появлялся.
«Надо отдать ему должное, он мне совершенно не мешал, правда, и не помогал, когда я просил. Написал, и все», – вспоминает режиссер.
14
Каптера Либермана в знаменитой сцене «Видишь суслика? А он есть» сыграл сам Роман Качанов. Но озвучил роль другой актер.
«Просто я с дикого бодуна пришел на озвучание и даже «му» сказать не мог. А по коридору киностудии имени Горького шел артист Владимир Вихров, вот мы его и позвали озвучивать».
15
Галлюцинация одного из героев фильма «Карлсон, который живет на крыше», присутствовавший в сценарии фильма, впоследствии был заменен на «Чебурашку, который ищет друзей». Это отсылка к отцу режиссера Роману Качанову-старшему, постановщику серии мультфильмов о Чебурашке, а также «Тайны третьей планеты». Именно он был основоположником кукольной мультипликации в СССР. Кстати, при первом издании фильма на DVD в фильмографию режиссера Романа Качанова ошибочно включили фильмы, созданные его отцом.
16
«ДМБ» снимался в ныне расформированной в/ч №83796. Она находилась в Москве в районе станции метро «Полежаевская». Сейчас на этом месте автосалон и секция бокса.
17
На момент премьеры фильм расценивался как скандальный – критики его ругали, коллеги-кинематографисты считали провалом. Некоторые участники съемочной группы не хотели ставить свою фамилию в титры. Сергей Жигунов предлагал все размонтировать и отдать материал ему, чтобы он мог доснять некоторые сцены и спасти картину.
18
Фильм разошелся на цитаты. «Жизнь без армии — это все равно что любовь в резинке. Движение есть, прогресса нет», «В человеке все должно быть прекрасно: погоны, кокарда, исподнее», «Нет. Военный – это не профессия. Это половая ориентация», «Товарищи призывники, надо понимать всю глубину наших глубин».
19
Один из самых известных хейтеров «ДМБ» – режиссер Алексей Учитель. На фестивале «Кинотавр» в 2000 году фильм получил приз ФИПРЕССИ (Международной ассоциации кинопрессы).
«Оказывается, критики любят анекдоты. Я учту это в следующий раз – объяснить награждение «ДМБ» чем-то еще, кроме любви к грубому солдатскому юмору, затруднительно. Никакой кинематографической ценности эта картина не представляет. А что в ней поняли иностранные критики, вообще загадка».
20
Актер Петр Коршунков в нулевые снялся в продолжениях фильма, но развить успех после дебютной роли так и не смог. В октябре 2009 года имел проблемы с законом, был задержан с поличным при сбыте наркотиков, признан виновным по ст. 228 УК РФ и приговорен к 2 годам лишения свободы условно. Работал актером Московского театра на Покровке, но был уволен в 2013 году.
21
Сыгравший рядового Штыка Михаил Петровский снялся еще в одной картине, после чего закончил актерскую карьеру и ушел в журналистику. Работал корреспондентом издания «Авторевю» и соавтором программы «Подорожник», которая выходила на Первом канале. С 2008 года – главный редактор сайта drive.ru. Ведет блог и тестирует автомобили.
22
В 2000–2001 годах были сняты четыре сиквела («ДМБ-002», «ДМБ-003», «ДМБ-004», «ДМБ. Снова в бою»), которые распространялись на видеокассетах. Их показало и телевидение с 2 по 5 января 2003 года.
23
Фильмы выходили уже без участия режиссера Романа Качанова и с заменой актеров в некоторых ключевых ролях, что отрицательно сказалось на качестве проектов.
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
О том, как появилась идея снять «ДМБ»
Сергей Хотимский: На самом деле есть человек, который сыграл огромную роль в появлении этого фильма. Это Фаина Балк, моя тетя и, скажем так, ангел-хранитель для Ромы. Самое первое кино они вместе начали делать без какого-либо моего участия – это был «Максимилиан» в 1998 году. Фаина попросила меня заняться какими-то организационными моментами в этом фильме, поэтому ближе к концу я все-таки там появился. Идея фильма «ДМБ» фактически родилась в процессе постпродакшена «Максимилиана», и Рома тут же сказал, что сценарий они напишут с Ваней Охлобыстиным.
Вспоминаем лучшие сцены из «ДМБ» с режиссером Романом Качановым и продюсером Сергеем Хотимским
Роман Качанов: Сказать, что надо снять хороший фильм об армии, это все равно что ничего не сказать. Честно и скромно скажу, что если бы не было Сережи, Фаины и меня, то «кина» бы не случилось. Но кино – это процесс густонаселенный, и в нем появлялось много людей. Люди давали советы от души и считали себя причастными. И, в общем-то, некоторые действительно были к нему причастны. Были советы сделать историю про армию в духе КВН с какими-то такими героями. На что я сказал: нет, ребята, давайте все- таки делать кино. И благодаря этому получилось именно кино, а не телепередача.
О девяностых
Роман Качанов: В отрыве от времени «ДМБ» воспринимать не получится, надо понимать контекст. К этому моменту уже окончательно накрылось советское кино, а российское кино еще не появилось. И мы с Сережей были довольно сильно причастны к его появлению. Сергей Хотимский: Действительно, в тот момент были руины, из которых надо было что- то начинать. Но так как я представляю финансовую сторону вопроса, в этом была некая прелесть. Были недорогие бюджеты в практическом смысле, с нынешними цифрами они несравнимы. Киношники тогда в смысле работы были в ужасном положении. И мало кто решался снимать, потому что процветало пиратство, а кинопрокат «лежал». Это была эпоха видеокассет, которые все копировали как хотели. В то время существовало лишь видео, которое все воровали, и телевизор. Все пытались заигрывать с телевизионными форматами, и это добивало советское кино.
Роман Качанов: Сергею на тот момент было 19-20 лет. Мне тогда было 32 года, то есть я был уже практически древний. Но возраст Сергея меня не слишком плющил, потому что когда я сам начинал работать режиссером-постановщиком еще в далеком 1990 году, мне было 23 года. В этом случае молодость – вещь не самая вредная. Сергей Хотимский: Продюсеры, будучи наглыми, двадцатилетними и ничего не знавшими про кино, пытались очень активно вмешиваться в творческую часть, что-то требовали. Рома нас очень внимательно слушал и делал, как сам считал нужным.
Роман Качанов: Это наблюдение, возможно, поможет моим юным и молодым коллегам. Любое вмешательство в то, что выстроилось у тебя в голове, нужно очень сильно дозировать. Люди могут иметь самые благие намерения и совершенно разбомбить тебе твою идею. Нужно очень сильно держать себя в руках. Сергей вообще говорил, что Рома упертый и никого никогда не слушает. Меня порадовал этот термин, «упертый», своей объемностью и легкостью, я его запомнил.
Сергей Хотимский: Как продюсер я принимал в этом чуть более активное участие, но на самом деле мы скинулись на этот фильм вшестером-всемером. По сегодняшним меркам это были небольшие деньги, 120 тысяч долларов, 70 пошло на фильм, 50 – на рекламу, но на фоне кризиса 1998 года сумма была заметной. Когда ты снимаешь любое кино, то мысленно должен расстаться с деньгами в самом начале, потому что вероятность успеха даже меньше 50%. Но эта история оказалась на удивление удачной. В некоторых своих интервью я шутил: мне не повезло, мой первый фильм был коммерчески крайне успешен. Возможно, если бы он не был успешен, я бы сэкономил много денег и времени на последующих проектах.
Блиц: как хорошо Сергей и Роман помнят свой фильм
Роман Качанов: Что было действительно неожиданно – никто не мог надеяться на такой выхлоп от фильма. Поскольку я снимал его на частные деньги – а других тогда вообще не было, да и частных было немного, – в какой-то момент мне все-таки надо было показать материал. Этот момент я переносил все дальше и дальше, как мог. У меня был не озвученный фильм, без музыки, без шумов. А рядом на студии у меня монтировал Гарик Сукачев свою картину «Праздник». Я говорю ему: Гарик, у меня фильм недоделанный, люди могут что-то не понять. Вот сядь здесь и своей красотой и талантом просто отвлекай их внимание. Он материал к этому моменту видел. Гарик пришел и сел, приехали ребята, Сережа, Фаина Львовна. Молча посмотрели фильм без музыки, шумов, закадрового текста. После просмотра все улыбнулись, вежливо руку мне пожали, сказали: ну дорабатывай, озвучивай. По прошествии небольшого времени я спросил у них: а что вы пережили в тот момент? Они сказали: ну мы решили, что спишем это на убытки.
Сергей Хотимский продюсер (справа), Роман Качанов режиссер (слева)
О подборе актеров и процессе съемок
Роман Качанов: Тогда был переходный период и качественных молодых актеров было очень мало, то есть их не было вообще. Юноши тогда шли в бандиты, а девушки, скажем политкорректно, – в модели. Так что кастинг был серьезный. Я отсмотрел человек 120- 150, и то, как я отобрал трех главных актеров, это была в любом случае лотерея во всех смыслах этого слова. Было совершенно непонятно, справятся они или нет.
Сергей Хотимский: Рома, конечно, угадал тогда в процессе подборки и Дужникова, и Панина. Их тогда никто не знал, и для них это была, наверное, первая работа. Думаю, что с точки зрения задач, которые стояли непосредственно в «ДМБ», актеры хорошо все реализовали.
Роман Качанов: Мне потом уже сказали, что это фирменный стиль. Но я специально им сказал, чтобы они говорили речитативом, чтобы актерам упростить задачу.
Сергей Хотимский: Фирменный стиль еще и в том, что закадровый голос часто повторяет только что произнесенные фразы. Когда-то мне показалась эта идея странной, но она реально сделала фильм. Это, кстати, одна из причин, почему из рабочей сборки ничего нельзя было понять. Ты никак не можешь прогнозировать этот эффект.
Роман Качанов: Съемки проходили на Хорошевском шоссе и в Крылатском, на расстоянии трех километров. Вообще тогда было забавно, конечно. Не было мониторов, чтобы посмотреть кадр. Пока не надоедало, смотрел оператору в визир кинокамеры, а потом уже думал: да ладно, пусть снимает. Но здесь действительно важен момент доверия. И ребята-продюсеры мне доверяли. Вы знаете, когда доверяют, это не самая плохая ситуация. Сереж, расскажи, сколько раз ты приезжал на съемки? Ты же не мучил меня своими посещениями?
Сергей Хотимский: Несильно, да. Я в начале и в конце приезжал только, тарелку там разбить, на какие-то дежурные моменты.
О премьере «ДМБ» и о том, как зрители приняли фильм
Сергей Хотимский: Когда прошла премьера фильма, стало понятно, что на него зрители реагируют довольно позитивно. Реакция была чуть-чуть смешанная, потому что ясно, что фильм смешной, но формат не стопроцентно находил у аудитории понимание. Мужчины и женщины реагировали на него немного по-разному. Но стало ясно, что огромная часть людей скажет: это стопроцентно мое, это про мою жизнь, про мой опыт, я вот так служил.
Роман Качанов: С коммерческой точки зрения тогда никто не думал, что так долго все это проживет, и к имущественным и авторским правам отнеслись довольно легкомысленно – продали их на ТВ лет на 100. Сережа со свойственной ему скромностью сделал премьеру в свой день рождения. Понятно, что если бы мы закончили фильм летом или осенью, это было бы сделать сложнее. И ко мне подходили какие-то товарищи с вопросом: а что ты за фигню-то снял? Я говорю: ребята, вы не понимаете, что это новое слово. Меня спрашивали – а в чем? Да во всем.
Сергей Хотимский: Фильм сейчас стали воспринимать хуже, чем раньше. По мере того как поколения меняются, те, кто не имел этого советского армейского опыта, уже сложнее воспринимают картину.
Роман Качанов: Ну, я хочу сказать, что несколько десятков миллионов человек, которые практически наизусть знают фильм, – это не так уж и плохо. Сергей Хотимский: Фильм обладает удивительным свойством – тот, кто его любит, он его не забывает, он им живет. Он разобран на цитаты, и это факт.
О телевизионном продолжении «ДМБ»
Сергей Хотимский: К этому преступлению не все из нас имеют отношение.
Роман Качанов: Это к Сереже, это не ко мне. Я снимал свой «Даун Хаус».
Сергей Хотимский: На тот момент это была популярная идея: если есть хорошая киношная история, обязательно надо снять набор ее сиквелов. И поскольку телевизор хорошо воспринял кино, мы первые три серии по каким-то Ваниным строчкам отсняли, а потом уже и без Вани сделали следующие 12, по-моему, эпизодов. Потом второй раз такую же процедуру провернули. И в итоге…
Роман Качанов: Просрали фильм.
Сергей Хотимский: Это ты, кстати, зря, потому что телевизор тогда, как я уже сказал, был основным источником средств. А за счет того, что продали уйму дополнительных серий на ТВ, мы неплохо заработали. Парадокс того времени заключался в том, что все было против кино. У сериалов бюджеты были скромнее, и к ним предъявлялось гораздо меньше художественных требований. И так тогда делали не только мы – было много аналогичных историй, насколько я помню.
Роман Качанов: Я сказал «просрали» не в обиду. Но я считаю, что это можно было сделать гораздо продуманнее. С другой стороны, в отсутствии продуманности иногда нет ничего плохого, это исходило из самого алгоритма, а сам алгоритм был правильный. Нужно было делать четко, правильно и спокойно вступать на неизведанную территорию.
О том, где служили
Роман Качанов: Понимаешь, я служил в настолько секретной части, что не могу до конца раскрыть все нюансы. Но я служил.
Сергей Хотимский: Рома с Ваней Охлобыстиным служили, а я финансировал этот перенос опыта службы в творчество. Имел отсрочку. Ждать ли возвращения дембелей 20 лет спустя?
Сергей Хотимский: Тут уже обратная ситуация – если Рома решится, то конечно. А я уже свой продюсерский путь завершил и вряд ли когда-то к нему вернусь. Если Рома сделает, то я буду верным и преданным зрителем.
Роман Качанов: Уже даже не каждый второй, а каждый первый спрашивает об этом. Посмотрим, ничего в этой жизни исключать нельзя.
Сергей Владимирович Хотимский родился в 1978 в городе Москве. В 1999 году окончил Международный университет в Москве (МУМ) по специальности «Юриспруденция». В конце 90-ых — начале 00-ых Сергей Хотимский участвовал в создании знаковых для российского кинематографа художественных фильмов.
С 2001 по 2005 годы Сергей стал продюсером легендарной киноленты «ДМБ» производства студии «Полигон», а также продолжений фильма и сериала по его мотивам («ДМБ-003», «ДМБ-004» и «ДМБ: снова в бою»). Позднее он также выступил продюсером кинофильмов «Теория запоя» и «Арье».
В 2002 году Сергей уходит из кинобизнеса в банковскую сферу, став вместе с партнерами акционером небольшого Костромского банка «Буйкомбанк», который впоследствии был переименован в Совкомбанк. На текущий момент входит в состав наблюдательного совета ПАО «Совкомбанк» и принимает непосредственное участие в управлении банком на должности Первого заместителя Председателя правления.
ДМБ — создатели фильма
- О фильме
- Рецензии
- Актеры и создатели
- Саундтреки 1
- Постеры 1
- О фильме
- Рецензии
- Актеры и создатели
- Кадры
- Обои
- Трейлеры
- Саундтреки 1
- Постеры 1
- Награды
- АКТЕРЫ
- СОЗДАТЕЛИ
Роман Качанов мл.
- Режиссер
- 2000
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Иван Охлобыстин
- Режиссер
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Роман Качанов мл.
- Сценарист
- 2000
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Иван Охлобыстин
- Сценарист
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Sergey Khotimskiy
- Продюсер
- 2000
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Viktor Alisov
- Продюсер
- 2000
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Сергей Алексеев (II)
- Продюсер
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Анатолий Сусеков
Anatoli Susekov
- Оператор
- 2000
Добавить в Избранное
В избранное
Управление папками
Военная тайна невидимого суслика. «ДМБ», режиссер Роман Качанов
«ДМБ»
Авторы сценария И.Охлобыстин, Р.Качанов
Режиссер Р.Качанов
Оператор А.Сусеков
Художник Е.Залетаева
Звукорежиссер В.Тарасов
В ролях: П.Коршунков, М.Петровский, С.Дужников, В.Павлов, А.Белявский, Ю.Будрайтис, С.Арцыбашев, В.Шаинский, И.Охлобыстин, Р.Качанов и другие
Киностудия «Полигон»
Россия
2000
К давно известным персонажам отечественного театра за несколько последних сезонов добавился, кажется, всего один новенький. Новенький — в смысле не похожий на других. Его зовут Евгений Гришковец, и свой первый успех он приобрел моноспектаклем «Как я съел собаку».
Формально говоря, спектакль этот есть собрание армейских (а точнее, флотских) баек. На сцену выходит хороший человек с негероической внешностью и рассказывает о том, как он «хотел домой». О массовом «перессыке» двух тысяч человек на берегу Японского моря, о том, что матросы «были забавные», о том, наконец, как он однажды съел собаку, пойманную и изжаренную корейцем по фамилии И.
Фильм Романа Качанова по сценарию Ивана Охлобыстина «ДМБ» — в сущности, такая же коллекция армейского фольклора и на раз узнаваемая каждым, кто исполнил священный долг и почетную обязанность перед Родиной. Сходство распространяется до того, что даже собаку один прожорливый персонаж «ДМБ» норовит съесть. Понятное дело: что тот солдат, что этот…
Кроме узнаваемых армейских реалий есть и еще кое-что, роднящее фильм и спектакль, вышедшие почти в одно время. Оба строятся как монолог от лица рассказчика. «ДМБ», правда, в отличие от «Собаки», многофигурная композиция, но это, в общем, мало что меняет. Фигур как таковых в «ДМБ» нет, прорисованы они блекло и все до единой изъясняются затейливыми речевыми конструкциями Ивана Ивановича Охлобыстина (режиссер Роман Качанов участвовал в работе над сценарием, но язык в фильме, конечно, целиком охлобыстинский). Иногда даже что-то мешает слушать льющуюся с экрана речь, хочется, чтобы все персонажи, подобно их создателю, вдруг начали изысканно грассировать. Ну как, не грассируя, скажешь скорбящей вдовице: «Не прогуляться ли нам осмотреть местные достопримечательности? Излить, так сказать, посильно друг другу горе?»
Если же добавить, что визуальный ряд картины скуден и однообразен, как питание в армейской столовой, а индивидуальности исполнителей главных ролей не назовешь запоминающимися, то и выходит, что в сухом остатке — один лишь охлобыстинский сценарий. И если можно рассуждать о моноспектакле Евгения Гришковца, то почему бы не поговорить о «монофильме» Ивана Охлобыстина?
Они, к слову сказать, почти однолетки: Гришковец — 1967-го, Охлобыстин — 1966 года рождения — и служили в армии, видно, приблизительно в одно время. Но интересно проследить, как одинаковый или близкий личный опыт двух рассказчиков приводит к совершенно противоположным эстетическим результатам. Более того, иногда кажется, что, будучи ровесником Охлобыстина, Евгений Гришковец принадлежит к совсем иному поколению в искусстве, идущему на смену старому, уже успевшему в свои не очень большие годы испытать «кризис среднего возраста».
Фраза Ивана Охлобыстина ловка и вычурна — перемежая причастия с деепричастиями, он каждый раз с торжеством доводит слушателя до заключительной точки, чтобы тот головой покачал: «Эк загнул». Между тем в языке Евгения Гришковца основополагающая часть речи — это междометие, а главный знак препинания — многоточие (»Просто… ну, нужно как-то понять, разобраться… Ведь что получается, или… Хотя, конечно, ничего не попишешь… оно все так… конечно»1). Можно сказать, что Охлобыстин с радостью некрофила забавляется с давно уже мертвыми речевыми конструкциями, с «дурно пахнущими мертвыми словами», в то время как Евгений Гришковец декларирует демонстративный отказ от омертвевшего языка: он называет себя «новым сентименталистом» и ставит целью поймать в своих сценических опытах утекающую сквозь пальцы жизнь.
Нарциссическая природа дарования Охлобыстина, лучше всего выраженная в его языке, приводит к тому, что в фильме «ДМБ» и армейская служба при всей узнаваемости чугунных военных глупостей воспринимается скорее как чье-то наваждение, вызванное приемом галлюциногенов. Глюки то и дело вплывают в кадр. Вот, нажравшись галоперидолу, герой, как на Зимний, лезет на ворота военкомата, а за спиной у него вдруг материализуются «сиамские милиционеры», сросшиеся и телами, и мундирами. Вот под влиянием коктейля «СОИ-3» (треть водки, треть пива, треть конопляного отвара) над штабом части всплывает летающая тарелка, а каптер Либерман (его сыграл сам режиссер картины) ведет вежливый спор с товарищем генералом авиации (Юозас Будрайтис) о том, чем отличаются зелененькие НЛО от красненьких.
В общем, армия в фильме «ДМБ» — как тот суслик, на которого грустно указывал помянутый Гера Либерман: «Видишь суслика? И я не вижу. А он там есть». Кажется, все слышали, что такое армия, все с готовностью ржут над афоризмами военных, словно взятыми откуда-нибудь с сайта anekdot.ru (»В человеке все должно быть прекрасно: и погоны, и кокарда, и исподнее», «Жизнь без армии — все равно что любовь в резинке: движение есть, прогресса нет»), все прекрасно представляют себе, что такое ужравшийся в задницу прапор или генерал батя, но самой армии никто никогда не видел. А она есть.
Возможно, приблизительно о том же самом говорит и Евгений Гришковец: «И там… на службе я почувствовал, а потом и понял, что Родина и страна, в которой ты родился, — не одно и то же». Гришковец совершенно в хайдеггеровском духе рассматривает армейскую службу как ситуацию «заброшенности» в лжебытие (»Это был не я, а просто один из матросов», — на разные лады повторяет он). И твердя, как заклинание, свое «хочудомой, хочудомой», он занимается, в сущности, тем, что экзистенциалисты называли «окликанием бытия».
Но если Гришковец в своих опытах близок к тому, что можно условно назвать философией жизни, то в «ДМБ» звучит поистине огромное для такого как будто веселого фильма количество макабрических мотивов. Игра в «ужастик» с вплетенной в сюжетную ткань легендой о черном дембеле (черный прапор рубит голову черному дембелю и женится на его девушке, а тот является на свадебный пир со своей головой на блюде — «и утром все лежали мертвые…»), игра солдата с генералом в смерть (в «русскую рулетку» то есть), любовные игры армейского донжуана со вдовами на кладбище с непременным появлением там лжекомандора (кладбищенского сторожа)… Смерть ходит все время рядом, и иногда кажется, что ее-то, костлявую, Охлобыстин и почитает окончательным ДМБ.
Но довольно метафизики. Попробуем рассмотреть «ДМБ» в аспекте его прокатной судьбы. Фильм, кажется, идеально встраивается где-то между успешными «Особенностями национальной охоты» и суперуспешными «Ментами». В России в последние годы почему-то особенно хорошо идет вот такое «мужское кино» с коллективным героем, где у каждого из персонажей свое амплуа, каждый по-своему обаятелен и забавен. Золотую жилу нащупал сначала Александр Рогожкин, а потом туда повалили и старатели с телевидения, штурмующие своими «Ментами» вершины рейтингов. Счастливая судьба этих картин свидетельствует о том, что в них удачно поймана та самая национальная идея или, если угодно, государственная идеология, которую до этого тщетно пытались разработать мудрецы-чиновники. Сформулировать ее можно как «иронический патриотизм»: мы знаем, что в России пьют, но мы любим ее и такой, опухшей от похмелья; мы знаем, что сотрудники органов милиции на самом деле никакие не милиционеры, а менты, но это наши менты, и потому мы будем их любить и такими.
В «ДМБ» присутствуют все перечисленные выше алхимические ингредиенты, необходимые, как показывает сегодняшний опыт, для формулы успеха. Есть троица персонажей, которую кто-то из рецензентов успел сравнить с помолодевшими и поглупевшими Трусом, Балбесом и Бывалым. В «ДМБ» их зовут Штык (потому что стройный), Бомба (потому что вспыльчивый) и Пуля (потому что всегда в цель — он же рассказчик). А патриотами они становятся, потому что не смогли вовремя закосить от армии. «Русский солдат никогда не сдается, потому что один хрен, ему терять нечего. Это и есть наша главная военная тайна», — звучит в финале картины припасенная для такого случая мораль тире национальная идея. «Дембель мою, дембель мою, дембель е-е-а-у-ю», — как поет за кадром группа «Манго-Манго».
В общем, как ни глянь, в картине Романа Качанова и Ивана Охлобыстина есть все, что нужно для удачи, — и жизнь, и слезы… Вот только любви нет. Разумею тут прежде всего любовь создателей картины к своим персонажам. Понятие «любимый народом герой» подразумевает, что вначале его должны по меньшей мере полюбить режиссер со сценаристом. А в «ДМБ» что ни герой, то Охлобыстин. И меткая Пуля — Охлобыстин, и стройный Штык — Охлобыстин, и вспыльчивая Бомба — Охлобыстин. А за что, скажите на милость, любить Охлобыстина? Достаточно того, что он сам себя любит.
1Здесь и далее цит. по: Г р и ш к о в е ц Е. Зима. Как я съел собаку. М., 1999.
ДМБ — фильм Романа Качанова[1] по сценарию Ивана Охлобыстина о реальной обстановке в армии в этой стране в 90-х. Чуть менее, чем полностью наполнен ёбнутыми персонажами, философскими цитатами к месту и не к месту, на которые и растащен, дедовщиной, чернушным юмором, а также всецарящей похуистичной атмосферой. Первый фильм представляет собою перманентный лулз, доставляя главным образом тем, что персонажи с каменно-серьезными лицами несут совершеннейшую хуиту. Последующие фильмы не доставляют, ибо УГ (Качанов не имеет к ним никакого отношения).
Сюжет[править]
«Такое говно ни один патруль не остановит»
Начинается очередной призыв. В поток школоты попадают трое кадров постарше: промотавший чужие деньги мелкий аферист, увлекающийся веществами, которому кроме армии бежать уже некуда — Пуля; случайно выпиливший родной завод местный Кулибин (опять же бежать некуда) — Бомба; а так же романтичный ёбарь-перехватчик, отчисленный из универа за то, что сношал жену декана («К маме! С чемоданом!») прямо в аудитории своей шараги — Штык.
Другими словами, по представителю от интеллигенции, пролетариата и полукриминала-полубизнеса, или всё те же Трус, Балбес и Бывалый.
Далее следует полный сюр, отличающийся тем, что герои прекрасно осознают и комментируют окружающий их фарс.
В военкомате они знакомятся с другими будущими сослуживцами, например, Пысой (чаще появляется в следующих сериях). Там же они успевают накуриться, нажраться с генералом, а Пуля — даже наблевать на стол комиссара. Их отправляют служить в РВСН охранять ядерную кнопку вместе с прапором Козаковым, жутким пьяницей и дебоширом.
По прибытии новоиспеченные военные успевают задавить офицера катушкой-барабаном, скупить весь чепок, получить пизды от дедушек, оказаться в санчасти и многое другое. За несколько дней до принятия присяги троицу с каптёром Герой Либерманом, отправляют на подсобное хозяйство на карантин, чтобы подготовить полигон для выходных, когда генерал «Батя» Талалаев с контр-адмиралом и генералом авиации должны будут расстрелять свинью из пулемета. Бомба не выдерживает голодную ночь и съедает заготовленную свинку. Каптёр советует ему, ввиду схожей комплекции со свиньей, побегать по полям вместо нее, иначе — дисбат пиздец! Пока Бомба бегает от пуль генерала и кортика контр-адмирала, Штык ебёт вдов города N на кладбище, Пуля играет с пьяным Талалаевым в «русскую рулетку», а Либерман беседует с генералом авиации об НЛО, перед этим нюхнув ракетного топлива. И так, пока все не протрезвели.
Ну а потом — присяга… Да-да, весь невероятно наполненный событиями фильм охватывает всего лишь момент времени от отлова призывников до присяги.
Цитатник[править]
Фильм настолько оказался богат на цитаты, что по факту весь из них и состоит.
— Это вам не это.
— Понятно!
Три вопроса
Снились мне братья Алиевы
- Пожалуй, самое знаменитое:
— Видишь суслика?
— Нет!
— И я не вижу. А он есть!
- И не менее эпичное:
Снились мне братья Алиевы.
— Бывайте, ихтиандры хуевы.
Прочие:
- — Пациент, вы деньги принесли? Простите, а зачем вам столько галоперидола?
— Я его натурально съем, и меня повезут в дурдом.
— Но зачем?!
— Не плющит меня в солдаты идти. - Тот же чувак, но после галоперидола:
— Что, гражданин, не спится?
— Не искушай, двуглавый, без ну́жды. Мы с Чебурашкой, который ищет друзей, хотим служить в артиллерии!
— Нет препятствий патриотам! - Военком перед строем призывников в военкомате:
— Чао, Буратины… Можете даже писать мне письма до востребования. Меня зовут Себастьян Перейра, торговец чёрным деревом[2]. Шутка. - — Не ты выбираешь присягу, а присяга выбирает тебя!
- — Что, солдат, ссымся?!
— Так точно, ссусь!
— Ну эт, солдат, не беда! Такая сегодня экологическая обстановка. Все ссутся: и я ссусь, и даже главком пысается бывает — но по ситуации… Что ж нам, из-за этого последний долг Родине не отдавать? Твой позорный недуг мы в подвиг определим: пошлем в десантники. Там ты еще и сраться начнешь… - — У нас убеждения!
— Какие такие убеждения?
— Мы веруем в господа нашего Говинду, а он нам в людей стрелять не велит.
— Всё. Вы нам подходите, и Говинда ваша — ничего. Жидковата, но ничего. Да и стричь вас опять же не нужно, да и люди вы, видно, выносливые — четыре часа подряд «Харе Кришну» орать — это не каждый сдюжит. Пойдете в химвойска. - — Нет, военный — это не профессия. Это половая ориентация…
- Прапор выпил и опал, как озимые.
- — Жизнь без армии — все равно что любовь в резинке: движение есть, прогресса нет.
- — В человеке все должно быть прекрасно: погоны, кокарда, исподнее. Иначе это не человек, а млекопитающее.
- Потом к нам привели генерала-ветерана, в орденах чуть не за взятие Шипки.
- — Не рви, дед, глотку. Угости лучше.
- — Хлебай, внучки, ханку!
Что внучки послушно и исполнили. - — Лютый дед. Таким дедам надо памятники чугунные на вокзалах ставить, а не ремнями вязать и уж никак не в вытрезвитель сдавать.
— За деда, чудо-богатыря. - — Товарищи призывники! Надо понимать всю глубину наших глубин.
- — Для более эффективного следования в часть, мы должны сесть в автобус и проследовать в часть
- — Взятку предлагал… Но не дал.
- — Что кушать будем, мальчики?
— Я — много. Оливье и майонеза побольше. У нас в столовке оливье давали много. Я даже один раз в обморок упал. Накушался. - — Отсюда, ребятки, наша Родина диктует свою непреклонную волю остальному мировому сообществу.
— Может, бахнем?
— Обязательно бахнем. И не раз! Весь мир в труху! Но потом. - С верхней полки пердел проказник прапор, а мы мечтали о подвиге.
- — А про этого «кого-то» в газете «Гудок» писали, что он наркотиками торгует через ларьки «Союзпечати».
— Красиво жить не запретишь… - — Товарищ начальник! А вы помните, что вчера товарища генерала… за погон укусили?
— Не согласен. Что погулять мог — да. Цыгане тем более… Мы должны иметь некоторый гражданский отдых. Но чтобы генерала… Да еще за такое место… Отставить! У нас субординация и выслуга лет! За мной! - — Знаю я тут по дороге место с офигенными циркулями…
- — А можно я вас мягко потрогаю за талию?
— Но талия гораздо выше?!
— Разве это может стать препятствием для наших чувств?
— Это не может, но вон тот мужчина в галстуке за третьим столиком может.
— Это почему?
— Потому что это мой муж, Григорий Саввич Топоров. Серебряный призер чемпионата Европы по метанию молота. - Тут из придорожных кустов вылезла привокзальная синявка.
— Мальчики, не желаете продажной любви?
И предложила нам продажной любви.
— Я тебе сейчас лицо обглодаю! - — Труа ботэй дэ водка́, авек плезир!
- — Армии солдаты нужны, без солдат в армии абсурд и коррупция.
- — Давайте его в кусты отведем, пусть попысает.
— Командиры в кустах не слабятся… - После сдачи документов в штаб, мы составили свои самые первые армейские впечатления:
— Здесь нам кушать не дадут.
— А это чувак с плаката «Не хватайся за оголённый провод».
Я сказал проще:
— Полное говно! - — Тетя, а у вас «Наука и жизнь» есть?
— Наука есть… А жизни нет… У меня мужик прошлой зимой застудился на рыбалке. Теперь так, не супруг, а сувенир, только усы стоят. Если бы не вы, солдатики — хоть плачь. Пойдем, щекастик, ко мне в подсобное помещение. Я тебе барбарысок насыплю…
— Нет, вы уж лучше дайте «Технику — молодежи». - — Армия не просто доброе слово, а очень быстрое дело. Так мы выигрывали все войны. Пока противник рисует карту наступления, мы меняем ландшафты, причём вручную. Когда приходит время атаки, противник теряется на незнакомой территории и приходит в полную небоеготовность. В этом смысл! В этом наша стратегия!
— Совсем ведь другой человек.
— Пьяница-мать — горе в семье. - — Гера, ты здесь?
— Я здесь, я там, я всегда…
— Кто ж так с каптером разговаривает, смотри как надо: «Чужое, халява, взять-взять!»
— Аммм! Что будем пить, девочки? - — Блин, военный, тебя в спешке делали, вся твоя жизнь — реклама безопасного секса.
- — Это, бойцы, секретный объект!
И Бомба тут же наступил в собачью какашку.
— Ишь ты! - Про топливный окислитель:
— Авиационный, без осадка…
— Ракетный. Лучшее — детям!
— Американским! - — Товарищ генерал-лейтенант. Я все хотел спросить: как с йети быть?
— Йети? Надо чаще мыть.
— Да нет. Я про снежного человека.
— А-а-а. Ну, это надо с контр-адмиралом посоветоваться… Он Атлантиду видел. - — Красные — с Марса, а зеленые — с Венеры
— Нет. Красные, это НЛО не из нашей галактики…
— А я догадывался. Не по-нашему они на посадку заходят! - — Будь мужчиной, сынок, как твой пропавший без вести отец.
- — Какой хитрый человек!
— Чё спрашивал-то?
— Я не понял… - — Я с ним не поеду, у него больной желудок и…
— Ты не гони на мой желудок — я в детстве подшипник переварил.
— Он еще и идиот. - — Нам так и не удалось выяснить, как тормоза зовут!
— Напишите в приписном: «Федя». У него морда толстая, ему пойдет. - — Тебя как, Федя, зовут?
— А чё баловать!? Сами документы потеряли. Пусть ищут. - — Военный, а нам оружие дадут?
— Триста тридцать пять… - — Наш священный долг — защищать Родину и соблюдать правила личной гигиены! Иначе все у нас пойдет через жопу…
- — Это вам не это!
— Понятно! - Тут Улугбек сделал трагический промах: показал деньги, отчего тут же потерял сознание и передние зубы.
- — Для хороших людей армия — родная мать, а для плохих — теща.
- — Товарищ дембель, а кушать когда дадут?
— Никогда, товарищ дух — это армия… - Генерал раздал всем автоматы. А кому не хватило — сапёрные лопатки.
- — Тут в лазарет заходила медсестра. Я её потрогал и лишился покоя. Такая сладенькая: ушки красненькие, носик в угрях, жопа толстая и шершавая, как ананас… Валькирия!
- — Вижу неопознанный летающий объект над штабом. Зелёного цвета.
— Какой объект?! Не положено над штабом объект! Зелёный объект… - — Мне всегда задают три вопроса: почему я в армии, сколько мне лет и отчего у меня волосы на груди окрасились. Начну с последнего: волосы у меня на груди окрасились, потому что я пролил на них ракетный окислитель; лет мне 29, скоро юбилей, а в армии я потому, что жена с тещей хотели меня в сумасшедший дом отдать, за убеждения. («Убеждения» — знаменитая вера в суслика.)
- Вот взять меня — кем я был? А кем я стал? Мягко говоря, всем! А почему? Да потому что я — русский солдат! А русский солдат никогда не сдаётся. Один хрен ему терять нечего. Это и есть наша главная военная тайна.
- — Что там? Бабы на гражданке есть?.
Практически нет. Сами удивляемся.
Факты[править]
- Во всех частях фильма ходит легенда о «Черном дембеле», которого зарубил из-за ревности к медсестре один прапор. Самое интересное, что далее эту легенду все герои излагают однообразно, только подставляя свой чин: Козаков — «Черного прапора», замполит Ожогин (ДМБ-002) — «Черного замполита» и т. д.
Алсо на имиджбордах встречаются переделки этой легенды.
Например
Это что… А вот сляхали вы историю про чёрного мента? Не слыхали? Тогда послушайте. В тридевятом городке, в тридесятом государстве жил-был один мент в звании капитана. Службу свою он нёс очень неисправно: брал взятки, закрывал глаза на коррупцию и преступность, потакал и укрывал своих друзей по школе, а ныне бандюков в законе, злоупотреблял алкоголем, бил собак на улице, в общем, совсем плохой был мент. Разве что не кололся и не нюхал героиню. И вот однажды повысили его в звании. И стал он подполковником. А надо сказать, что звание-то он сам себе и повысил. Убил своего начальника, да и занял его кабинет, надел его форму, забрал его служебную машину, а шкафы с делами и вещдоками вывез на свалку и сжёг прямо в центре Мос… ой…прямо в центре города. А Путин разозлился на подполковника за такой беспредел, и выслал к нему своих визирей, да дал им чёткие указания на его счёт. А какие это были указания, история умалчивает. Семь дней скакали визири по улицам, семь ночей искали подполковника, но он был хотя и глупый, но хитрый. Поэтому смог обмануть визирей с помощью хитроумного радара, который он заьрал у убитого им сотрудника ГИБДД. Вернулись визири к своему падишаху ни с чем. Прогневался на них падишах и отрубил им все соцпакеты и презумпции. А потом снял трубку красного телефона, набил её табаком и закурил. Долго курил падишах, курил и думу думал. И ровно через три дня и три ночи вскочил падишах, выбежал на Красную Площадь, охрану прогнал, ударился оземь и отключился.
А подлый полковник всё это видел по своему радару ворованному. И как увидел он, что падишах лежит на улице один, так злорадно засмеялся и руки потёр. Свистнул он своего мерина 600-сотого, залез в одну дверь подполковником, а из другой двери вылез обычным патрульным. Форму на себе одёрнул, демократизатор поправил и пошёл на Красную Площадь. А падишах так и лежал на прежнем месте. Подполковник в облике патрульного подошёл к падишаху и сдал его в вытрезвитель. А сам благо получно дожил до старости и сдох.
- Героя галлюцинаций — Чебурашку — в крылатую фразу «У Чебурашки, который ищет друзей — парники» — Качанов вставил в знак уважения своему отцу. Потому что у отца Иоанна в сценарии Чебы нет, а есть Карлсон.
- Фильм сопровождается подчас доставляющим саундтреком: «Бахыт Компот», «Тайм-Аут», «Крематорий», «Сектор газа», «Манго-Манго» и др.
- На первых минутах фильма (сцена с кришнаитами), за спиной военкома можно заметить репродукцию картины w:Апофеоз войны Верещагина.
Ссылки[править]
- Цитаты, в том числе аудиально.
Предмет настоящей статьи
Примечания[править]
- ↑ Не путать с отцом, мультипликатором-создателем «Чебурашки» и «Тайны третьей планеты».
- ↑ «Меня зовут Себастьян Перейра! Слыхали, или нет? Торговец черным деревом, негоциант! Компаньон великого Альвица. Знаменитые путешественники специально приезжают в Анголу, чтоб писать о нас свои книжонки» — получает смачную пощечину.
 Абсолуте кинографе |
|
|---|---|
| Жанры | In 5 Seconds • Артхаус • Зомби-трэш • Индийское кино • Космическая опера • Машинима • Немое кино • Перестроечное кино • Прон • Российское кино • Советское кино • Фильмы восьмидесятых • Эротическое кино |
| Термины | 25-й кадр • Catch phrase • One-liner • Product placement • VHS • Видеоформаты • Гоблинский перевод • Имя, сестра • Киноляп • Киноштамп • Клюква • Мерлезонский балет • Оригинальная звуковая дорожка • Спойлер • Фандаб • Фэнсаб (русский) • Хромакей • Хэппи-энд • Экранка/© |
| Кино отечественное | Беспредел • Брат • Бриллиантовая рука • Бумер • Ворошиловский стрелок • Гардемарины • Гостья из Будущего • Д’Артаньян и три мушкетёра • Даун Хаус • Двадцать восемь панфиловцев • ДМБ • Зелёный слоник • Иван Васильевич меняет профессию • Ирония судьбы • Кин-дза-дза • Комедии Гайдая • Курьер • Левиафан • Матильда • Неуловимые мстители • Обитаемый остров • Особенности национальной охоты • Приключения Буратино • Сказ про Федота-стрельца • Солярис • Сталкер • Тарас Бульба • Чапаев |
| Кино зарубежное | Doom • High Strung • Max Payne • Prince of Persia • Robocop • Scream • Silent Hill • The Road (Маккарти) • V for Vendetta • X-Men • Zeitgeist (Дух времени) • Аватар • Американский пирог • Американский психопат • Бэтмен (Джокер) • Бондиана • Бонни и Клайд • Война миров • Гарри Поттер • Годзилла • Голодные игры • Горец • Девушка по вызову • Долларовая трилогия • Звёздные войны • Идиократия • Индиана Джонс • Класс • Конан • Космическая Одиссея 2001 • Кошмар на улице Вязов • Кровь и бетон • Матрица • Метрополис • Монти Пайтон • Мост в Терабитию • Мятеж на «Баунти» • Назад в будущее • Не грози Южному централу • Невинность мусульман • Обитель зла • Охотники за привидениями • Пила • Призрак Оперы • Реквием по мечте • Секрет • Сумерки • Страх и ненависть в Лас-Вегасе • Терминатор • Тёмная башня • Хищник • Худеющий • Царь Эдип • Чарли и шоколадная фабрика • Человек-паук • Черепашки-ниндзя • Чужой • Шестиструнный самурай • Эквилибриум |
| Сериалы : | Battlestar Galactica • Firefly • Lexx • StarGate • Star Trek • Вавилон-5 • Доктор Хаус • Песнь Льда и Пламени • Секретные материалы (Истина где-то рядом) • Семнадцать мгновений весны • Улицы разбитых фонарей • Чудаки • Шерлок Холмс и доктор Ватсон |
| Актёры | Аткинсон • Безруков • Бессонов • Бин • Бодров • Боярский • Высоцкий • Галкин • Гензбур • Грей • Джереми • Джигурда • Идрисов • Клянов • Коэн • Круз • Лавлейс • Леонов • Ли • Мамонов • Невский • Норрис • Охлобыстин • Пахомов • Пожаров • Раневская • Ривз • Сигал • Сталлоне • Тагава • Турчинский • Уиллис • Фарада • Хилл • Чаплин • Шварценеггер |
| Люди кинематографа | Баркер • Баскова • Болл • Володарский • Вуд • Кэмерон • Линч • Массовщик • Михалков • Нолан • Тарантино |
| Критика | BadComedian • Nostalgia Critic • Вредное кино • RU.VIDEO • Кино-Говно.ком • Кинопоиск • Книга лучше • Конец немного предсказуем • Клуб интеллектуального кино • Рояль в кустах |
| Кинокомпании | Private • The Asylum • Голливуд • НОМ • Прокатчики |
«ДМБ»[комм. 1] — российская кинокомедия 2000 года Романа Качанова[2]. Премьеры фильма прошли в 2000 году в кинотеатре «Пушкинский», Центральном доме кино, фильмом «ДМБ» открылся первый многозальный кинотеатр в России — «Каро» на Шереметьевской улице в Москве. Телепремьера фильма состоялась в том же году на телеканале «РТР»[3].
Сюжет
На призывном пункте судьба сводит троих совсем не похожих друг на друга парней. Первый — студент, отчисленный из института за секс с женой декана прямо в аудитории. Второй — рабочий с завода, устроивший пожар в цехе. Третий — игрок, проигравший в казино крупную сумму чужих денег. В армии до момента принятия присяги их всех ждут самые невероятные похождения и приключения. Фильм разбит на 4 новеллы с прологом, связанные общим последовательным сюжетом.
Пролог
Повествование во всём фильме ведётся закадровым голосом Гены Бобкова, который начинает свой рассказ с того, как ловили призывников в 1990-х годах. Армия, по словам повествующего, не брезговала никем: идиотами, придурками, трусами, чудаками, сектантами, симулянтами и калеками — со всеми ними находил общий язык военком, изрекая при этом приличествующие случаю мудрые сентенции о Присяге, Долге и Человеке (подразумевая под ним Военного человека — в погонах и с кокардой).
Слесарь-инструментальщик Анатолий Пестемеев устроил пожар на своём заводе, и его старший напарник советует ему уйти в армию, чтобы избежать уголовной ответственности. Любвеобильный студент Владислав Каширский соблазнил молодую преподавательницу, но оказалось, что она жена декана, который застиг их врасплох занимающимися сексом в аудитории; в итоге студент отправился в армию, а молодая жена — к своей маме. А сам Гена Бобков, проиграв в казино крупную сумму взятых в долг денег, решает скрыться в армии от своих кредиторов (братьев Улугбека и Махсуда Алиевых, лиц кавказской национальности).
В отличие от этих троих, которые рассматривали армию как временное убежище от своих проблем, остальные показанные в прологе призывники пытались тем или иным способом уклониться: один купил на чёрном рынке галоперидол, чтобы вместо армии попасть в психиатрическую больницу, но от употребления препарата ему очень сильно захотелось пойти служить в армию, и молодой человек вместе со своей галлюцинацией по имени «Чебурашка-который-ищет-друзей» (является своеобразной отсылкой к деятельности отца режиссёра, мультипликатора Романа Качанова-старшего) пришёл вместо психбольницы в военкомат; другой пытался симулировать энурез, но военком личным примером показывает, что это в текущий момент не такая уж и проблема; также группа молодых людей-кришнаитов пыталась доказать свои пацифистские убеждения, но и для них военком нашёл в армии место — войска РХБ защиты, где не нужно стрелять.
На сборном пункте (без названия)
Бобков всем своим видом стремится в армию, несмотря на явные проблемы с желудком (его часто тошнит и рвёт по разным причинам): он единственный прибывает на распределительный пункт трезвым (остальных призывников выносят из автобуса и складывают во дворе штабелем); за кадром Гена объясняет, что он пошёл в армию «по духовным соображениям». Он демонстративно спрашивает, где берут в «морские котики», но главное — не в стройбат, потому что не выносит бесплатного физического труда. На предложение откосить он отвечает, что косить нужно дома, что армия — источник опыта и физического здоровья, и советует для уклонения съесть битого стекла. Ему дают стакан бормотухи, считая, что тот бредит и так его «отпустит», Бобков выпивает его и тут же падает. Далее показывается сцена из работы сборного пункта: под плотной от табачного дыма завесой одни призывники пьют непонятный алкоголь, другие звонят домой, третьи играют на гитаре и в карты и т.д.. С призывниками приходит пообщаться бравый генерал-ветеран («с медалями чуть ли не за взятие Шипки»), который угощает всех принесённой самогонкой; судя по дальнейшим разговорам, ветерана в итоге «повязали» в вытрезвитель. Далее всех по очереди начинает вызывать на разговор особист-контрразведчик, который то угрожает, то предлагает призывникам взятки; после разговора с ним все выходили задумчивыми, а впечатления от разговора всегда были противоречивыми. Бобкову он предложил стать осведомителем «по выявлению неблагонадёжных элементов в армии», на что Бобков тут же доложил о наличии «газов» у дежурного офицера. После его приёма Бобков запивает непонятные таблетки бормотухой и теряет сознание на 4 дня.
Пребывание на сборном пункте заканчивается формированием команды из трёх «друзей по несчастью»: Бобкова, которого не могли разбудить все эти дни; Каширского, которого специально никуда не отправляли, чтобы было кого заставить вытирать с пола, если Бобкова снова вырвет; и Пестемеева, у которого по вине военных потерялись документы. Гена знакомит зрителя с историей про то, как убедил двух предпринимателей братьев Алиевых в том, что знает, как быстро и с хорошим наваром обернуть вложенные деньги, но в итоге пошел в казино, где после нескольких выигрышей, проиграл почти весь их капитал, что и стало причиной его побега в армию. Тем временем за призывниками прибывает долгожданный «покупатель» — прапорщик Казаков.
«Дикий прапор»
Новелла описывает общение призывников с прапорщиком Казаковым на пути от сборного пункта до воинской части города X. На пути к вокзалу прапорщик выпрашивает у них деньги, у Каширского по такому случаю нашлась пачка долларов. Неизвестно, на что Казаков хотел потратить деньги, но по инициативе Бобкова призывники вместе с прапорщиком пошли в ресторан, где хорошо поели и выпили. Изрядно набравшегося прапорщика обнаруживает военный патруль. Бобков, для которого попасть в армию было вопросом жизни и смерти, говорит старшему патруля, что если прапорщика заберут в комендатуру, то им останется только разбежаться по домам, и тогда армия недосчитается трёх солдат. Офицер патруля принимает это во внимание и, выпив с Казаковым по стакану водки, уходит, а прапорщик окончательно теряет сознание и статус возможного дебошира, которого и должен был остановить патруль.
Друзья сами нашли билеты на теплоход и документы на распределение в РВСН и отправились на речной вокзал, неся Казакова на плече. Периодически тот просыпался и пытался убежать от призывников, и потому получил кличку «Дикий прапор» (за безрассудное поведение в пьяном виде, неподобающее военному). Сев на теплоход и погрузив прапора, герои допили остававшееся у них пиво, а Бобков придумал себе и товарищам армейские прозвища: Пестемеев стал «Бомбой» (по словам Бобкова, «за вспыльчивость»; на деле — из-за комплекции), Влад — «Штыком» (по словам Бобкова, «за стройность»; на деле — за пристрастие к сексу), а сам Гена назвал себя «Пулей» (по словам Бобкова, «потому что в цель»; на деле — за дурное свойство попадать в разные неприятности). Пока в пути парни смотрели на воду и мечтали о подвигах, прапор сбежал из каюты, сорвал штурвал, и чуть не расстроил свадьбу новых русских, которую гуляли на верхней палубе.
Затрещина
Рассказ о первых опытах общения новоиспечённых солдат со старослужащими. Прибывших в военную часть героев ведут в баню, где стригут под ноль и переодевают в военную форму. Далее друзья самостоятельно учатся пришивать подворотнички и наматывать портянки (только «Бомба» это умел изначально), а затем «ду́хи» (армейские новички) окунаются в новый и недружелюбный для себя мир. Пытаясь держать себя достойно, они всё равно получают первые синяки от «дембелей» во главе со старшим сержантом Лавровым. Получив в лазарете вместо нормальной помощи клизму, друзья возвращаются к ночи в казарму и вынуждены играть в «дембельский поезд» (раскачивать двухъярусную кровать со спящим наверху Лавровым, размахивать веткой и карманным фонариком перед его глазами и изображать звук стука колёс, имитируя тем самым движение поезда, якобы везущего сержанта домой). Под утро сонные герои роняют Лаврова с кровати вниз на раскалённый напольный обогреватель, что приводит как сержанта, так и побитых его товарищами «духов» в лазарет. Второй визит в лазарет оказался более продолжительным, и дембелю Лаврову пришлось даже подружиться с «духами», ибо дружить ему не с кем. Тем не менее «духи» стали полностью «своими» после визита в воинскую часть братьев Алиевых — «спонсоров» Гены Бобкова. Братья вызнали место его пребывания и надеялись вернуть свои деньги, сам же Гена Бобков не распространялся о своих гражданских проблемах и даже не говорил сослуживцам свою фамилию. Это в итоге закончилось тем, что братья Алиевы после общения с военнослужащими сами остались без сознания, без ценных вещей и без золотых украшений.
Хряк-самурай
Рассказ о приключениях героев на подсобном хозяйстве, куда их и каптёра Геру Либермана отправили для организации отдыха командира части генерал-майора Талалаева, известного в воинской части как «Батя» и его друзей — генерал-лейтенанта ВВС и контр-адмирала Семёныча.
Так как питание там для бойцов не было предусмотрено, то «Бомба» и «Штык» разбредаются по окрестностям в поисках еды. «Штык» сразу знакомится на местном кладбище со вдовой Ларисой и занимается с ней сексом в склепе, после чего та рассказывает о нём своим подругам, не единожды «вдовам», от чего тот становится популярной личностью у местных несчастных женщин. «Бомба» смастерил деревянную клетку и пытался использовать её как ловушку для собак. «Пуля» же остался с каптёром, который рассказывал о себе и своих странных философских взглядах. Поужинав едой, найденной «Штыком» на кладбище, герои отправились спать. Ночью Либерман развлекает Бобкова, проснувшегося от кошмара (ему приснились братья Алиевы на плоту), байкой про «Чёрного дембеля».
Главным героем этой новеллы становится хряк, привезённый для использования в качестве живой мишени, но в итоге съеденный голодным «Бомбой» (попытки приманить бродячих собак оказались тщетными). По приезде гостей роль мишени — хрюкать и убегать ползком по кустам от генеральского пулемёта — приходится исполнять самому «Бомбе». Благо, что Талалаеву быстро надоедает стрельба, и весь вечер за «подранком» будет бегать контр-адмирал, вооружённый кортиком. Даже подобравшись близко, пьяный контр-адмирал так и не признал в живой цели человека — он даже подумал, будто бы это «мутант», получившийся от экспериментов с химическим оружием в воинской части под командованием Талалаева, за что был обезоружен и получил синяк под глазом.
Тем временем «Пуля» развлекает Талалаева игрой в русскую рулетку, ошибочно думая, что вынул все патроны из револьвера, а генерал-лейтенант ВВС беседует о космосе и НЛО с каптёром, нюхающим ради токсического опьянения платок, смоченный в авиационном керосине. И только «Штык» всё это время был не с друзьями и генералами, а получал удовольствие от секса с местными вдовами на кладбище.
Закончилось всё в итоге благополучно, и в финале фильма всех привели к присяге, а Гена Бобков за кадром констатирует, что русский солдат непобедим, потому что ему нечего терять, ведь у него ничего нет: ни денег, ни престижа или чего-либо ещё, кроме формы и верности Родине.
В ролях
- Пётр Коршунков — рядовой Геннадий Романович Бобков («Пуля»)
- Станислав Дужников — рядовой Анатолий Васильевич Пестемеев («Бомба», «Федя»)
- Михаил Петровский — рядовой Владислав Михайлович Каширский («Штык»)
- Сергей Арцибашев — прапорщик Николай Казаков («Дикий прапор»)
- Сергей Галкин — начальник распределителя, полковник
- Олег Пащенко — военком
- Иван Охлобыстин — особист-контрразведчик
- Виктор Павлов — генерал-майор Талалаев («Батя»)
- Александр Белявский — контр-адмирал Семёныч
- Юозас Будрайтис (озвучивание: Рудольф Панков) — генерал-лейтенант ВВС
- Владимир Шаинский — генерал-ветеран
- Александр Тютин — капитан ВВС, сопровождающий генерала-ветерана
- Александр Дедюшко (озвучивание: Владимир Вихров) — майор, начальник военного патруля
- Роман Качанов (озвучивание: Владимир Вихров) — каптёр Гера Либерман
- Михаил Владимиров — старший сержант Лавров
- Сергей Габриэлян — ефрейтор Галагура
- Мисак Геворкян — Махсуд Алиев
- Владимир Майсурадзе — Улугбек Алиев
- Олег Кассин — официант
- Алексей Панин — «Пыса»[4]
- Иван Агапов — Виктор Эдмондович Башмаков («дядя Витя из Ерденьево», родственник «Пысы»)
- Дмитрий Мухамадеев — призывник, употреблявший галоперидол («Малыш»)
- Оксана Сташенко — Лариса, вдова
- Валерий Иваков — «Чёрный дембель»
- Александр Боровиков — «Чёрный прапор»
- Владимир Сычёв — стюард на теплоходе «Рихард Зорге»
- Нина Персиянинова — женщина в ресторане
- Даниил Белых — фельдшер
- Валерий Трошин — кришнаит
- Михаил Борисов — солдат в санчасти, больной ветрянкой
Съёмочная группа
- Режиссёр: Роман Качанов
- Авторы сценария: Роман Качанов, Иван Охлобыстин
- Оператор: Анатолий Сусеков
- Художник: Екатерина Залетаева
- Композитор: Павел Молчанов
Саундтрек
В саундтрек фильма вошли песни рок-групп «Бахыт-Компот», «Тайм-Аут», «Крематорий», «Манго-Манго» и других.
- Песня Сергея Жарикова «Идёт хороший человек» — кавер-версия одноименной песни группы ДК.
- Песня «Русский ренессанс» московской рок-группы «Тупые». Автор текстов — Дмитрий Голубев.
- Манго-Манго — ДМБ
- Бахыт-Компот — Невеста Серёжина
- Виталий Гасаев — Мама, не ругай
- Тайм-Аут — Коммерческий вальс
- Иван Купала — Сваточки
- Иван Купала — Коляда
- Бахыт-Компот — Чёрный дембель
- Крематорий — Песня старого хипа
- Тайм-Аут — Жертвы научной фантастики
- Дмитрий Голубев — Русский ренессанс
- Ундервуд — Гагарин, я вас любила!
- Крематорий — Дискотека на улице Морг
- Манго-Манго — Пули свистят
- Виталий Гасаев — Дембеля (народная)
- Паровоз — Идёт хороший человек
- БадлоV — Опа
- Крематорий — Танец маленьких свиней (00:17:45)
Оценки
В 2000 году фильм участвовал в ряде российских и международных фестивалей. На фестивале «Кинотавр» фильм получил приз ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы) с формулировкой:
За юмор и ироничный взгляд на российское общество, который помогает преодолеть трагедии повседневной жизни и может открыть двери в новый кинематограф.
For its humour and for the ironic look on Russian society which allows to overcome tragedies of everyday life and might open doors to the new cinema
— FIPRESCI[5]
Фильм получил приз Гильдии кинокритиков России «Белый слон».
Режиссёр Алексей Учитель скептически отнёсся к признанию фильма Гильдией кинокритиков России и Международной федерацией кинопрессы. Его мнение разделяет критик газеты «Коммерсантъ» Лидия Маслова:
Справедливое нарекание въедливого Учителя вызвало награждение фильма Романа Качанова «ДМБ» призом гильдии киноведов и кинокритиков и призом ФИПРЕССИ. «Оказывается, критики любят анекдоты. Я учту это в следующий раз», — пообещал Учитель. Действительно, объяснить награждение «ДМБ» чем-то ещё, кроме любви к грубому солдатскому юмору, затруднительно — никакой кинематографической ценности эта картина не представляет, а что в ней поняли иностранные критики, вообще загадка.
По опросу журнала «Афиша» фильм включён в 100 главных русских фильмов с 1992 по 2013 годы[7].
В 2018 году телеканал «Дом кино» отметил популярность фильма у молодой аудитории[8].
Награды
- 2000 — Приз ФИПРЕССИ (FIPRESCI) на ОРКФ в Сочи «For its humour and for the ironic look on Russian society which allows to overcome tragedies of everyday life and might open doors to the new cinema»[5];
- 2000 — Приз Гильдии киноведов и кинокритиков на ОРКФ в Сочи;
- 2000 — Приз «Золотой овен» «За лучший киносценарий».
Продолжение фильма
В качестве продолжения в 2000—2001 годах были снят минисериал из четырёх серий («ДМБ-002»[9], «ДМБ-003»[10], «ДМБ-004»[11] и «ДМБ: Снова в бою»[12]), распространявшихся на видеокассетах и по телевидению. Этот сериал выходил уже без участия Романа Качанова[2] и с заменой актёров на некоторых ключевых ролях[13][14], что отрицательно сказалось на его качестве и не дало даже доли успеха фильма.
Примечания
- ↑ https://web.archive.org/web/20140322200231/http://mag.afisha.ru/stories/100-glavnyh-russkih-filmov/dmb/
- ↑ 1 2 Создатель «ДМБ» и «Даун Хауса» Роман Качанов: «Первых продюсеров придумал я». Собеседник (19 декабря 2018). Дата обращения: 11 декабря 2019. Архивировано 24 августа 2019 года.
- ↑ Россия улыбнулась в Новгороде. Независимая газета (14 ноября 2000). Дата обращения: 26 января 2019. Архивировано 26 января 2019 года.
- ↑ Прозвище впервые упоминается в фильме «ДМБ-002»
- ↑ 1 2 „ДМБ“ (2000). Awards. Internet Movie Database. Дата обращения: 6 февраля 2010. Архивировано 13 апреля 2015 года.
- ↑ Маслова Л. За Гусинского заступился сам «Кинотавр» // Коммерсантъ : газета. — 2000. — 16 июня (№ 107). — С. 13.
- ↑ Архив журнала «Афиша». Дата обращения: 7 марта 2014. Архивировано 16 июля 2015 года.
- ↑ История нашего кино. 2000-е. domkino.tv. Дом кино (30 августа 2018). Дата обращения: 24 октября 2018. Архивировано 24 октября 2018 года.
- ↑ «ДМБ — 002» (2000). Film.ru. Дата обращения: 14 июля 2018. Архивировано 14 июля 2018 года.
- ↑ «ДМБ — 3» (2001). Film.ru. Дата обращения: 14 июля 2018. Архивировано 14 июля 2018 года.
- ↑ «ДМБ — 4» (2001). Film.ru. Дата обращения: 14 июля 2018. Архивировано 14 июля 2018 года.
- ↑ «ДМБ: Снова в бою» (2001). Film.ru. Дата обращения: 14 июля 2018. Архивировано 14 июля 2018 года.
- ↑ Экслер А. «ДМБ — 002». exler.ru (5 января 2001). — Рецензия. Дата обращения: 15 ноября 2018. Архивировано 27 июня 2018 года.
- ↑ Экслер А. «ДМБ: Снова в бою». exler.ru (16 мая 2001). — Рецензия. Дата обращения: 15 ноября 2018. Архивировано 27 июня 2018 года.
- Комментарии
- ↑ «ДМБ» или «демобилизация», на сленге современных военнослужащих — увольнение в запас военнослужащих, отслуживших действительную (срочную) военную службу в Вооружённых силах Российской Федерации. Последняя полноценная демобилизация проводилась по окончании Великой Отечественной войны
Ссылки
- Фильм «ДМБ» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- Экслер А. «ДМБ». exler.ru (5 июля 2000). — Рецензия. Дата обращения: 4 мая 2020. Архивировано 9 августа 2020 года.
- Миллер И. «ДМБ» 20 лет : Роман Качанов и Сергей Хотимский рассказали о легендарном фильме, менее успешном ТВ-сериале и 90-х // Film.ru : портал. — 2019. — 27 декабря. — Дата обращения: 07.09.2020.
Эта страница в последний раз была отредактирована 22 декабря 2022 в 14:49.
Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.