Разбор альбома праздник на улице 36

Это защитная реакция на критику? Но, человек, который зовет поклонников не иначе как ебанашками, едва ли такой ранимый. Так что высказывание это довольно загадочное — и вот почему.

Однажды мудрец сказал “Ваши ожидания — это ваши проблемы”. Альбомы, которые получились такими, какими их ждали, уже через полгода оказываются никому не нужными. Я максимально уважаю ATL, но его “Лимб” мог называться “Марабу-2”, настолько это сиквел. И наоборот, адепты андерграунда найдут 99 поводов что-то предъявить Басте, но на каждом следующем альбоме у него получалось поменяться и удивить — не говоря уже о том, что параллельно он записывал сайд-проекты, максимально удаленные от своей мейнстримной версии. В том числе и поэтому он на таком топе спустя столько лет.

Нет, я не претендую на истину в последней инстанции. Это очень скромное мнение — если альбом не удивляет, а его автор нацелен “оправдать ожидания”, то лучше послушать другой альбом.

В этом смысле, аллилуйя, “Праздник на улице 36” — совсем не тот альбом, который ждали.

Это мощная и штучная работа. Жирнейший бас, раскумаренный плывущий голос и интересные мелодические находки. Все 12 треков альбома посвящены более-менее одному — это дневник круглосуточного движа, в который, судя по песням, погружен Скриптонит после переезда в Москву и выхода прорывного дебюта “Дом с нормальными явлениями”, после которого наступил праздник на его улице (36 = 3/6, 3 июня, день рождения Скриптонита). Написать про тусы, телок, наркотики и усталость от всего перечисленного 12 треков и не заебать слушателя уже на третьем — вполне себе вызов. Справиться с ним — более чем получилось.

Этот альбом, должно быть, тяжело слушать парням. Рассказчик здесь настолько альфа, что людям с хотя бы чуть-чуть пониженной самооценкой лучше избежать этой травмы.

Этот альбом не получается рекомендовать девушкам. Слишком уж он мизогинический — разговор о женщине здесь чаще всего ведется при помощи существительных “сука”, “шлюха” и “шалава”. Впрочем, к финалу, в “Темно”, он обретает, наконец, королеву.

Этот альбом не включишь, когда рядом родители (или наоборот, несовершеннолетние). “Айфон в снегу”, “иней, да, в десну”, “я не в шубе, но мне не хватает моли (molly — MDMA)”, “я как “первый” — если в жизни Скриптонита сегодня столько же наркотиков, как и в текстах новых песен, то это так себе пример.

А еще если мы заговорим о технике, богатстве речи, метафоричности, то «Праздник на улице 36» получит максимум 5 оксимиронов из десяти. Зато в каждом треке Скриптонит прочитает и споет на 16 разных манер — одна интереснее другой — и щедро отсыпет хуков и панчей. В целом он, похоже, понимает музыку как дизайн. И настолько сильно заморочен, настолько много значения придает деталям, настолько для него не существует неважных мелочей, что нет ничего удивительного в том, что новый альбом и сравнить не с чем.

Поэтому плевать, если вы ждали какой-то другой альбом. Все равно и сейчас, и через год слушать будете именно этот.

8/10.

Уже после прослушивания «Праздника на улице 36» стало известно, что этот альбом Скриптонита «не тот, который все ждали, а просто сборник релаксовых песен». В принципе, этой характеристикой можно было бы и ограничиться в разговоре о новом релизе рэпера из Павлодара, который два года назад взорвал всю музыку «Домом с нормальными явлениями». Пластинкой, никак не укладывавшейся в традиционные представления не только о русском рэпе, но и о рэпе как таковом вообще. Респекты от любимца публики Оксимирона, разговоры о «перевороте жанра», модные фотосессии и объявление о треке с Major Lazer – неудивительно, что «тот» альбом должен был оправдать все щедро розданные музыканту авансы.

И потому вот эта присказка про «сборник релаксовых песен» из уст самого исполнителя звучит как отписка, оправдание за странный, очень мутный релиз. Странный, в первую очередь, для самого Скриптонита – «Праздник на улице 36» действительно выглядит как компиляция треков, записанных в попытке снова перевернуть игру, но не вошедших в «тот альбом». Не вошедших по самой прозаичной причине – треки вышли, по большей степени, откровенно слабые. Проще дать послушать, чем объяснять, но мы всё же постараемся.

Чем был крут «Дом с нормальными явлениями»? Давайте по-честному: никакого переворота жанра не случилось, ничего нового казахский бандюган предложить музыке не смог, чего не было сделано или сказано раньше. Всё куда более прозаично: в этой странной, какой-то первобытной музыке присутствовали тот архаичный драйв, которого так не хватало современному русскому рэпу – либо чрезмерно забаттлившемуся, либо зачарованному новомодными 808-ми басами до безвкусия, либо просто закостеневшему донельзя. Скриптонит просто пришёл и, простите, он дал возможность всем «хорошенько просраться». В буквальном смысле – волна как восторженных отзывов, так и негатива дала всему жанру хорошую встряску, а требования слушателей к Скрипу поднялись до запредельных высот.

И вот потому отмазка в духе «это не тот альбом» не канает. От Адиля Жалелова, возможно, одного из самых самобытных представителей российского хип-хопа, ждёшь пушки, бомбы, чего-то столь пробивного, что обязательно должно вновь растрясти этот танцпол. Но «Праздник на улице 36» — это набор песенок, в которых исполнитель, прекрасно осознавая своё положение в музыкальной индустрии, рассуждает об этом самом положении, параллельно в фирменной отстранённо-рефлексивной манере шлёпая своих любимых «сучек». Тема женщин вообще пронизывает весь сборник (давайте всё же называть его именно так, согласно заветам Адиля), и Скриптонит, который явно не тяготится недостатком внимания, окончательно закрепляет за собой статус звезды, живущей по принципу «добился – даёшь дикий флекс». Женщины, как и деньги, внимание людей, респекты, слава и прочие атрибуты знаменитостей шоу-биза, уже не играют особой роли. Теперь ему просто хочется, чтобы все, простите, «отъе*ались» от него

«Точно не нужно новых» — говорит он в самой рефлексивной песне со всего альбома. Не нужно новых кентов, родных, друзей, братьев – потому что сам прекрасно понимает, что он далеко не самый приятный тип. Этот образ человека, который мечтает, чтобы его оставили в покое, был всегда тем, что цепляло в Скриптоните – ведь через сеансы угрюмой мизантропии проглядывала личность исполнителя, которому, тем не менее, не так-то и далеки всеобщие ценности. Так по крайней мере казалось. «Праздник» же предлагает иную формулу: музыкант и так немало рассказал, чтобы о нём не забыли, а новый альбом задерживается, ну так вот хоть какой-то материал, чтобы продолжали говорить.

В этом и есть главная проблема сборника. Здесь практически нет действительно запоминающихся композиций, которые будешь прокручивать в голове в тех или иных жизненных обстоятельствах. Обязательно, вот увидите, будет клип на «Не забирай меня с пати» — просто потому, что нужно ведь что-то экранизировать, а эта клубно-лиричная баллада со сладкоголосой певицей Надей Дорофеевой максимально близка к тому, что будет играть из тачек на сабвуферах. Остальные песни звучат, как будто фон для вечеринки – причём вечеринки, которая затянулась и уже давно пора бы сворачивать лавочку, но участники продолжают, ибо впереди пустота и безвестность. И вот эта лень, необязательность, какая-то меланхолия производят удивительный эффект – Скриптонита, этого скачущего по танцполу безумного растатуированного гомункула в «адиках», банально скучно слушать. «Я придумывал в любовь, но в моём сердце всегда пусто» — это чувствуется.

Удивительно, насколько хорошо ощущения от «Праздника на улице 36» описывает последняя песня, которая звучит подобно тому, как после знатной пьянки ум начинает осмыслять то, что произошло ночью: «Всё это виски – тупо наркоз, все эти деньги – просто желания, играй так, будто роль крайняя». В своё время даже релизы группы Jillzay казались попыткой скрасить ожидания от второго альбома Скриптонита – и в итоге этот «сборник релаксовых песен» выглядит ещё более вторичным, ещё более неинтересным. Никаких экспериментов со звуком, запоминающихся панчей и фирменного сумасшествия исполнителя – только несколько песенок про сучек и хейтеров, да мотивационный фиток с боссом Бастой. Для артиста уровня Скриптонита такая полумера выглядит, как оправдание. Ждём «правильный» второй альбом и надеемся, что «Праздник на улице 36» был просто попыткой заполнить пустое пространство в ожидании нового релиза.

Мы обитаем в Яндекс.Дзене, попробуй. Есть канал в Telegram. Подпишись, нам будет приятно, а тебе удобно 👍 Meow!

30 мая 2017 скриптонит

В прошлую среду, 24 мая 2017 года, вышел долгожданный второй альбом Скриптонита «Праздник на улице 36». Многие неравнодушные люди прослушали его и сложили свое мнение о новой пластинке. Кому-то она понравилась, кому-то — нет. Уже в пятницу, на презентации этого самого лонгплея в Санкт-Петербурге, казахстанский рэпер заявил, что эта работа вовсе и не является той самой «долгожданной». «Это не тот альбом, который вы ждали, конечно. Не в смысле, что ожидания не оправдались, а действительно не тот альбом. «Тот» альбом выйдет осенью, я вам сразу говорю. Все в порядке, можете не переживать. Это просто был альбомчик хороших релаксовых песен», — объявил рэпер. Подождите, у меня возник ряд вопросов. То есть этот «Праздник на улице 36» всего лишь несерьезный «альбомчик хороших релаксовых песен»? И в каком-таком смысле «можете не переживать»? Этими словами сам автор признает несовершенность своего творения? Что всё это значит и как теперь относиться к нему — как к полноценному продолжению «Дома с нормальными явлениями» или как к какому-нибудь сборнику треков, не попавших в «тот» альбом — «Отель Эверест»? В этом тексте на примере пластинки «Праздник на улице 36» я бы хотел обсудить проблему восприятия музыки как обретения нового эвфонического опыта и рассказать о своём личном видении нового релиза Адиля Жалелова.

Для начала хочется отметить, что любое произведение искусства — это всегда общение между автором и его аудиторией. Причем эта самая аудитория — абсолютно незнакомые ему люди. Художник обращается к ним при помощи своего творения, а мы отвечаем, когда приобретаем и обдумываем полученный опыт. Но суть обращения деятеля искусства всегда смазывается различными художественными методами, и поэтому определить, что именно хотел сказать автор, часто оказывается довольно сложно. Это и говорит о двойственной природе любого произведения искусства. С одной стороны, мы подражаем автору, когда смотрим на мир его глазами. С другой стороны, происходит мифологизация мотивов творчества, потому что мы не только смотрим на происходящее его глазами, но и через призму своего уникального индивидуального опыта, неосознанно подстраивая произведение искусства под себя.

Некоторые же авторы намеренно не подпускают к себе близко незнакомых людей, тем самым еще сильнее усложняя процесс расшифровки его творчества. Ф.М. Достоевский об этом сказал следующее: «Другой не должен знать все» — это формула моей свободы, нетоталитарного пространства. Как только слова сказаны, Другой может понять, что за ними стоит, понять меня, но как раз этого я не хочу. Я, напротив, хочу как можно дольше морочить голову Другому, иметь возможность обмануть его, так как в акте понимания из субъекта я перехожу в объект, что переживается как унижение. Пока я обманываю Другого, держу его в неуверенности относительно себя, до тех пор я являюсь субъектом». Кстати, позиция Скриптонита немного совпадает с тем, что имел в виду русский писатель. В одном из своих интервью рэпер признался, что непонятное произношение в его песнях отчасти связано и с тем, что «некоторые вещи никому нельзя понять: это о личных вещах, на личном жаргоне для узкого круга». Мне видится, что неясное произношение слов иногда, осознанное оно или нет, — это та самая пелена, которая не подпускает незнакомых людей в зону комфорта исполнителя.

Установив, что на каждое произведение искусства накладывается наш персональный опыт, делая его отличным от первоисточника и от всех других его интерпретаций, и что Скриптонит, вполне вероятно, имеет некоторую склонность к запутыванию своих слушателей, я подхожу к своему анализу альбома «Праздник на улице 36». Спустя несколько прослушиваний этой пластинки у меня возникла теория, которая связывает друг с другом все 12 треков в одну занимательную концепцию.

Суть ее такова: Адиль хотел поведать то, как он проводит свои выходные с друзьями, заключив все треки, кроме заключительного и подводящего итог «Outro», в рамки одной недели, а так как неделя — явление цикличное, то в треклисте можно условно обозначить ее начало и конец. Начинается цикл скитом «104», а заканчивается песней «Напомни», которая, даже судя по названию, стирает все события, происходившие с героем на протяжении всего альбома, и создает чистое пространство для следующей недели. Скриптонит выделил для себя один выходной день, когда он не занимается музыкой. По логике, это воскресенье.

В самом альбоме, в поддержку данной концепции, можно найти несколько аргументов:

1. Кроме Скриптонита, в альбоме ярко выражен еще один персонаж, которую рэпер обозначает как «Девушку, с которой он долбил косяк», и есть определенный сюжет, связанный с данной дамой. Он грубо разделен на две половины: первая — в конце пластинки, вторая — в начале. Мне кажется, что это основная причина полагать, что альбом задумывался замкнутым.
2. Скриптонит пару раз в своих песнях указывает конкретное время своего выходного дня, перерастающего в ночь:

«Цепи»: «Я проснулся в 9, попросту от того, что/ Дело на другом конце, и оно неотложное».

«Не забирай меня с пати»: «Не, я бодр, но время около трех».

1. В экранизации обновленной песни «Вечеринка», которая вышла в день релиза альбома, перед строчкой «Одна и та же пластинка» действие прерывается и начинается сначала. Является ли это намеком на то, что рэпер снова и снова переживает одни и те же события, дни, словно герой фильма «День Сурка»?

Далее рассмотрим каждую песню альбома по отдельности, кроме скита «104» (утром звонит Юра Четверг и будит Адиля) и трека «Outro», раскрывающего замысел всего альбома.

После того, как Юра разбудил Скриптонита в ските, молодой человек направляется к своим друзьям:

«Я выдвинул в 9 в город абсолютно трезвым».

Всю неделю он зарабатывал деньги и теперь настал тот день, когда можно их тратить:

«Вопрос только – деньги.

Деньги есть, ведь есть идея (ты знаешь).

Иногда твой носик влажный от твоей недели,

Как один мой день, но у нас нет даже похмелья».

Рэпер обращается ко всем тем людям, которые хотят с ним общаться только после того, как он уже стал популярным. У него есть свой круг близких друзей, и никто ему больше не нужен.

«Точно не нужно новых друзей.

Точно не нужно новых родных.

Точно не нужно новых кентов.

Точно не нужно новых братьев».

Трек начинается с того, что Адиль встречается со своими друзьями у клуба и заходит в заведение. Сегодня выходной, и не нужно к нему обращаться по сценическому имени:

«Я не Скрип. Нет, я не знаю кто это».

Вся песня — это попытка молодого человека добраться до барной стойки сквозь толпы фанаток:

«Добираюсь до бара.

Меня хочет выцепить каждая шалава:

Повороты влево, повороты вправо,

Повороты влево, повороты вправо (влево-вправо)».

Именно тут впервые упоминается та самая Девушка, которая стоит у бара:

«В этой куче в конвульсиях не одна шмара

Но моя сучка ждет меня где-то у бара».

Адиль уже достаточно много выпил, чтобы опьянеть, но старается сохранить ясность ума:

«В хлам, хоть и в слюни,

Но холодный и трезвый, как первый.

Я просто туплю в экран, пусть и в слюни,

Но холодный и трезвый, как первый».

Параллельно, вместе с Бастой, размышляет о своем превосходстве в рэп индустрии:

«Всех сплавил с арены Скрип-Скрип.

Я играю не по правилам, ведь я и не знаю их правил, как первый».

Судя по предыдущей песне кому-то могло показаться, что успех испортил молодого человека, и он стал смотреть на своих близких свысока. Адиль поправляет их:

«Каждому смешно, если думаешь,

Что мне важнее быть стольким тут

Важным… Ну? Важно? Ну?»

По моему мнению, это очень важная песня на альбоме. Изначально я находился в замешательстве от того, зачем нужно было добавлять в новый альбом ремикс на старую песню, да еще и выпускать клип на нее. Мало кто так делает. Позже мне в голову пришла мысль, что, возможно, разные версии одного и того же трека могут служить индикаторами эволюции звучания двух проектов в целом. Первая песня передает атмосферу «Дома с нормальными явлениями», вторая — более мрачная — «Праздника на улице 36». Звучание двух пластинок измеряется относительно двух разных версий «Вечеринки».

В клубе выделяются два человека: Адиль и Девушка. Они, находясь в окружении других людей, стоят порознь и наблюдают друг за другом:

«Я наблюдаю за тобой

Я где-то с краю и я явно не для эстеток сегодня».

От лица Девушки говорит певица Надя Дорофеева:

«Зато, как весело ты шлёшь её на хер.

Сквозь весь кипиш слышно, как ты орёшь:

“Сука, не порть мою пати!”»

Адиль с Девушкой уединились ото всех и занимаются сексом, параллельно выпивая и принимая наркотики:

«Придешь, и прям с пати в дом;

Гори, детка, здесь так темно.

Оставь немного. Еще раз взорвать и вдох;

Гори, детка, здесь так темно, так темно.

Я пытаюсь снять тапки с ног,

Язык не слушается, и уже потратил слог.

Ты пытаешься налить в этот Бакарди сок,

Но его нет, да и самого Бакарди сто».

Адиль просит Девушку не прерывать их уединение и не уезжать к своим подругам:

«Я знаю, что нам нужно делать — просто оставь их.

Оставь своих подруг на потом.

Мы будем летать, да ведь всё просто: оставь их».

Девушка пленила рэпера, а потом ушла от него. Своему другу Адиль объясняет, почему именно она ему так понравилась:

«Девочка, с которой я долбил косяк.

Мое тело шепчет тебе: «Двигайся».

Я опять жду, когда мы увидимся.

Ты не знаешь, что я в ней нашел? Пацан, ты видел зад?

Ты видел этот зад?

Ты видел этот взгляд, запутанный в мокрых волосах?»

Тот самый единственный трек, который заключает в себе все остальные насыщенные будни рэпера, во время которых Скриптонит сетует на свою короткую память. Он проводит это время на сцене и в компании уже других девушек:

«Я трезвый на сцене — трясусь, как дебил;

Пьяный в говно — забираю миллион.

Еще девять кис, наливаю милк.

Это было давно, и я все забыл (Напомни)»

Данный трек стирает из памяти Адиля воспоминания о выходных и о Девушке. В следующем порядковом треке альбома  — ските «104» — Скриптонит вновь проснется от звонка Юрия, пойдет веселиться с друзьями и найдет другую единственную на выходные, вместо той  самой «Девушки, с которой он долбил косяк», которая уже осталась в прошлом. Цикл заканчивается на песне «Напомни».

В последнем треке альбома,«Outro», который не входит в  систему одной недели, раскрывается замысел автора, и обобщаются все предыдущие песни. Первые две строчки в треке произносит Юрий Четверг, которые и показывает две разные жизни Скриптонита и его окружения:

«Весь этот виски — просто наркоз (выходные);

Все эти деньги — просто желание (будни)».

А уже в заключительном куплете альбома Адиль объясняет, почему каждую неделю меняется роль героини:

«Я придумывал любовь, но в моем сердце всегда пусто

И, по ходу, до конца (6 утра, пиздец бедлам в моем номере).

Я так ни капли и не улыбнулся (за всю эту ночь).

Я, конечно, не нуждаюсь в коперине,

Но мне скучно до сих пор,

И поэтому я не против взять всех на ковчег».

Оказывается, он просто не может полюбить девушек, которые ему нравятся, а всё веселье, описываемое на протяжении всего альбома, — не для того, чтобы сделать себя счастливее, а чтобы заглушить скуку посредством алкоголя и наркотических средств. На протяжении всего альбома мы были свидетелями праздника, главный виновник торжества которого — рэпер Скриптонит — так за всю ночь «ни капли и не улыбнулся».

Если после данного разбора кому-то показалось, что рэп-альбомы не могут быть настолько сложными, смею вас заверить, что подобная практика в Америке — обычное дело. Достаточно просто вспомнить недавний «DAMN.» Кендрика Ламара, целиком состоящий из различного рода манипуляций со временем и отсылками к «Мишне Тора» — пятой книге Ветхого Завета. Возможно, именно этот альбом вдохновил Скриптонита создать что-то глубоко концептуальное, а потом ввести в заблуждение слушателей, сказав, что это всего лишь «альбомчик хороших релаксовых песен»? Может, Юрий Четверг не просто так в последней песне произносит: «Чё, дохуя загадка? Разгадай меня». В любом случае, не знаю, что из этого всего — правда, а что я надумал сам.

Бездуховные скрипы: почему Скриптонит — рок-, а не рэп-звезда

Послушав новый альбом Скриптонита «Праздник на улице 36», Денис Бояринов пришел к выводу, что Адиль Жалелов — не звезда русского рэпа, а настоящий рок-стар.

«Внимание, ненормативная лексика». Черно-белыми стикерами с этой надписью раньше украшали компакт-диски с особенно привлекательной для молодежи музыкой. Самой честной обложкой нового альбома Скриптонита «Праздник на улице 36» стал бы как раз такой стикер. Ненормативная лексика, заповедные сюжеты, запрещенные вещества. Рэпер из Павлодара Адиль Жалелов записал концептуальную пластинку из откровенных песен о тяжелых буднях человека, которому кажется, что он покорил Москву: деньги, круглосуточные пати, женщины, секс, алкоголь, наркотики. По свидетельствам очевидцев, ровно такой жизнью Скриптонит и живет с момента переезда из Казахстана в столицу и выхода в 2015-м дебютного альбома «Дом с нормальными явлениями», сделавшего его новой звездой русскоязычного рэпа. «Праздник на улице 36» тоже приняли с восторгом: альбом занял первое место в чарте продаж iTunes в России, попал в топ-10 в Великобритании и … Южной Корее (неужели там тоже живет много русских и казахов?). Пишущие о русском рэпе издания уже назвали его одним из лучших альбомов года. Конкуренция в жанре высока: если верить этим изданиям, русский рэп штампует шедевры ежемесячно. Но в случае Скриптонита они правы. «Праздник на улице 36» — это ненормальное явление.

Вот только рекомендовать его к покупке я бы не стал, потому что слушать его надо с осторожностью и ответственностью человека, психологический возраст которого старше 18 лет. Дело даже не в том, что этот «Праздник» начинается с косяка, а заканчивается «первым», а самое невинное, что употребляет король вечеринки — это сто грамм Bacardi без сока. Дело в том, что некоторые треки Скриптонита на физическом уровне воспроизводят эффект опьянения и потери во времени и пространстве (см, например, «Вечеринка») только за счет энергии звука и звериного стиля читки Адиля Жалелова, который периодически сбивается на рык и вой. Буквально: послушал — и унесло.

Впрочем, Скриптонит не зовет чужих на свою вечеринку. «Зачем тебе такой друг, как я?» — презрительно спрашивает артист в одном из треков. Он к людям испытывает по большей части отвращение. Не только к «сучкам и соскам», которых заводит его непроницаемая харизма, а вообще ко всем — кроме самых близких друзей и родных. Главный друг и званый гость антилирического героя Адиля Жалелова — это пустота, которая разъедает его душу и которую он безуспешно заполняет огненной водой, льдом и дымом. «Я перетрахал пол-Москвы, но мне грустно. Я придумывал любовь, но в моем сердце всегда пусто», — говорит в финале альбома Скриптонит, превращая бездуховные скрипы «Праздника на улице 36» в современную версию «Героя нашего времени», изложенную на грубом новоязе под трэповый бит.

В новом веке рэп, опередивший другие поп-жанры в быстроте производства и воспроизводства, забрал у рок-музыки коммуникативную функцию. Молодые люди общаются друг с другом на его языке. При этом большинству рэперов (в особенности русских) нечего сказать. Несмотря на некоторую косноязычность и нечленораздельность речи, Скриптонит — один из немногих, чей месседж внятно сформулирован, понятен и тоже, кстати, позаимствован. Формулу тождества «секс = наркотики = рок-н-ролл» вывел еще Чак Берри в 1950-х, а Адиль Жалелов ей только неукоснительно следует в жизни и в творчестве. Никакой он не русский рэпер, он — рок-стар, чего, впрочем, и не скрывает. 

Что вообще такое «хороший музыкальный альбом»? Мое определение хорошего альбома подразумевает не столько его продажи и позиции в чартах, сколько наличие художественной ценности, которую каждый раз пытаются выявить критики. Музыкальное произведение должно привнести что-то оригинальное в свой жанр, передать дух времени, запомниться слушателю.

К сожалению, до того, как мы перестали общаться в 2014 году, я не интересовался у Адиля, как он сам ориентируется в этом понятии.

Мне было бы любопытно узнать это у человека, чья жизнь напрямую связана с созданием музыки, но не в рамках этого текста — тут все-таки рецензия. Попытаюсь быть объективным, а чтобы оставаться предельно беспристрастным, в тексте я буду отталкиваться от высказываний самых строгих потребителей русского рэпа — комментаторов сайта Канобу.

«О боже, опять»

«Биток еще ни че такой, но тексты…я лет в 12 стихи на парте писал примерно такой же лексикой и смыслом. Рус. рэп меня вообще удивляет своими поделками, а-ля кружок школьного творчества. Хотя есть исполнители вполне норм, но Скрип к ним по текстам не относится.»

«Улица 36»

По словам самого рэпера, события «Улицы 36» проходят «с начала влюбленности в музыку до 2013 года» и повествуют о его детстве. Поэтому именно с этого альбома нужно начинать слушать «Уроборос», на что и намекает музыкант в первом же треке «Интро — Время возвращаться»:

«Помни, когда в доме (альбом „Дом с нормальными явлениями“) начинается снег — время возвращаться на улицу (альбом „Улица 36“)».

«Мы без интеллектуалов — грязные животные.

В выходные пахнем, в будние дни потные.

Орём громче всех, если девочки симпотные».

В треке «Пацан» содержится объяснение, почему в «Положении» Скриптонит будет сетовать на отсутствие какого-либо выбора в то время. Мы видим, как Адилю насильно прививают разгульный образ жизни («Че лыбишься? Выпей. Да, я знаю, что подташнивает»), хотя уже в таком состоянии «пацан» чувствует что-то не так во всем этом:

«Где твой кошелек? Че, не знаешь? Я не знаю тоже.

Че, не можешь найти кроссы?

Бл*, да ладно, найдешь позже».

Вторая влияющая сила — строгий отец Адиля. Честный работяга с постсоветского пространства. Оперируя своим опытом и давя авторитетом, он пытается умерить пыл сына, сконцентрировать его внимание на получении образования и стабильной работы. Эта инертная жизнь, на корню исключающая достижение любых амбиций, кажется герою ловушкой ничем не лучше предыдущей, в которой полицейские лишь сменяются коллекторами, стучащими в дверь квартиры:

«Мы купим большой плоский телик в воскресенье,

Сыграем детям свадьбу в дорогом заведении.

Возьмем еще один на сестру. Кредит — наше спасение!» («Положение»)

Герой видит перед собой тупик обоих жизненных путей:

«Пацы знают толк, знают весь район.

Пацы знают, как легко обойти закон,

Но кто-то посадил всех твоих друзей.

Папа знает толк, знает, кто виноват.

Папа знает, как правильно рубить дрова.

Папа пробивался, но двери не открылись». («Сливочное масло»)

Анализируя свое окружение, герой приходит к выводу — только упорный труд, вкладываемый в любимое дело, поможет ему вырваться из этой трясины. Скриптонит умело подводит итог всему альбому в песне «Трата времени», противопоставляя ее скиту «Твой микстейп» — фристайлу фолкнеровского аналога идиота Бенджи Компсона — МС Лютого, полного шума и ярости, но не значащего ничего:

«Слезы ни х*я тебе не дали.

Планы ничего не изменили.

Разговоры — просто трата времени.

Встань и пойди за этим, встань и возьми».

Адиль формирует преданную стаю из своих близких друзей, вместе с ними выбирается из казахстанской уличной массы, и власть над судьбой окончательно переходит к новым владельцам.

«Зеркала»

Мне видится, что перелом в сознании Скриптонита происходит в странном эпизоде из композиции «Лучше всех». Он ужасается силе своего влияния на фанатов, когда один из них унизительно опускается перед кумиром:

«Чувак падает, хватая меня за ногу — я в а*уе…

Что ты делаешь, мой брат?

Разве это твое дело есть, мой брат?

Не создавай себе идола!

Я всего лишь человек. Я такой же, как и ты».

В собственном звездном статусе рэпер все отчетливее начинает замечать ошибку, но продолжает окружать себя ненужными людьми и забываться в работе, держа в голове образ неудачника, от которого бежит:

«В понедельник ты в слюни, во вторник ты п*здец,

В среду никакущий, точно такой же в четверг.

В пятницу ты в хлам, на субботу, в воскресенье — в отходах.

Я все время был обкурен, но все время при делах». («Слюни»)

— Панк? Или, может, робот? Когда родных видел?

— А мне это не нужно. Мне и себя-то видеть необязательно.

«Шо то говно, шо другое говно ©»

«А мне вот вообще не нравится. Завывания, невнятные слова и слишком много понтов типа »…все кто мне нравятся давно в коме…« или то, что он бедолага не может до барной стойки дойти — бабы вешаются). Единственно отмечу, что он толково понимает зарубежные модные тренды и „переводит“ их на русский язык»

Больше о Скриптоните