Исчезнувшая сценарий фильма

Детективный триллер «Исчезнувшая» считается одним из самых загадочных, странных постмодернистских фильмов современности. Если смотреть его недостаточно внимательно, можно упустить половину деталей и ничего не понять. Поэтому мы разберем, в чем смысл фильма «Исчезнувшая», покопаемся в сюжетных переплетениях и объясним концовку.

О фильме

Детектив снят в 2014 году по мотивам романа «Исчезнувшая» («Gone Girl») знаменитой писательницы Гиллиан Флинн. По ее же книге были сняты популярный сериал «Острые предметы» и фильм ужасов «Темные места».

Специфический почерк писательницы ощущается и здесь: это затянутый мрачный триллер с гнетущей, пугающей атмосферой. Такая история, когда вроде бы ничего не происходит, но очень страшно. Относиться к такому искусству можно по-разному, но оно всегда оставляет очень яркое впечатление: положительное или отрицательное – это уже спор о вкусах.

Режиссер картины – Дэвид Финчер, и в этой картине хорошо угадывается его почерк. Так что если вы думаете, смотреть фильм или не смотреть, вспомните: как вам «Бойцовский клуб», «Семь», «Зодиак», «Девушка с татуировкой дракона»? Если любите такое, то и «Исчезнувшую» смотреть обязательно.

Сюжет

Мы привыкли, что в детективах главная интрига раскрывается в последний момент. Детективный триллер «Исчезнувшая» ломает этот сценарий: ключевой вопрос раскрывается в середине фильма, но сразу же встает новый – и он уже остается без ответа.

Фильм рассказывает о семейной паре: в центре писатель-неудачник Ник Данн (Бен Аффлек) и его жена Эми (Розамунд Пайк). В день пятилетия их свадьбы Эми пропадает. Начинается расследование, полиция подозревает, что Ник ее и убил. Правда ли это – непонятно. Мнение о героях меняется каждые три минуты.

С помощью странного сюжета фильм раскрывает несколько социально значимых проблем, рисует портрет эпохи и критикует современный жизненный уклад.

«Исчезнувшую» причисляют к произведениям постмодерна: за депрессивный взгляд на серьезные вещи, отрывочность рассказа, обличение стереотипов, ненормальность героев. Сюжет фильма закольцовывается: в конце герои вернулись к начальной точке повествования. До последнего момента они так и остаются странными, «нездешними» и с пугающей тайной во взгляде.

Три главные темы переплетаются в «Gone girl»: разъедающее действие супружеского брака, разъедающее действие родительских ожиданий, разъедающее действие СМИ на общество и отдельных людей.

Осторожно: если вы еще не смотрели фильм, пора остановиться здесь и идти смотреть. А потом возвращайтесь! Дальше будут спойлеры.

Брак

Отношения Ника и Эми – классическая американская история «счастливой любви», которая скоро перестает быть счастливой. Встреча, искра с первого взгляда. Но проходит пять лет и супруги друг друга уже ненавидят.

История любви, которую нам показали, прошла через следующие этапы:

1. Оба счастливы и любят друг друга;
2. Оба утомились и стали ссориться;
3. Муж изменяет;
4. Жена пытается убить мужа;
5. Жена передумала. Возможно, убьет чуть позже.

Это злая карикатура на современную супружескую жизнь. Фильм высказывает такую мысль: «Все вы сначала души друг в друге не чаете, уверены, что между вами всегда все будет идеально. Но как только возникает первая трудность, вы сдаетесь! И начинаете замалчивать обиды, затем – ссориться, затем – изменять…»

Когда Ник спрашивает у Эми «Как мы дошли до такой ненависти друг к другу?» в конце фильма, она отвечает: «Это и есть брак». Брак героев действительно пропитан злобой, страхом, сумасшествием и болью. Это они и приняли за свою норму. Точно так же каждая отдельная пара принимает за норму свои странности.

В одной из последних сцен, в разговоре Ника с сестрой, мы с ужасом понимаем, что Ника устраивает нынешнее положение вещей и он никуда не уйдет от своей жены-психопатки. Он будет жить с убийцей и воспитывать ребенка, зачатого ему назло. И это его вариант нормы. В глубине души героя это устраивает, хоть он никогда и не признается в этом напрямую.

«Так все и живут – ссорятся, мечтают убить друг друга, перемывают друг другу кости», – подытоживает фильм.

Соглашаться с этим суждением или нет – личное дело каждого.

Груз родительской любви

Родители главной героини – авторы популярной серии детских книг «Супер-Эми». Это истории про эдакую идеальную, талантливую, красивую девочку, которой всё удается. Прототип Супер-Эми – настоящая Эми. Родители обожают дочь и гордятся ею, а она с тоскливой иронией говорит: «Супер-Эми всегда на шаг впереди меня».

Сама героиня не очень успешна: ни у нее, ни у мужа нет нормальной работы, амбиции не реализованы, а вся ее слава случилась только из-за родительских книжек. Это несоответствие, необходимость «догонять» своего книжного персонажа медленно сводит ее с ума.

Так фильм показывает извечную проблему отцов и детей. Когда родители ждут от ребенка только победы и стопроцентного успеха, ребенку очень тяжело: приходится жить не свою жизнь.

СМИ

Очевидно, что без активного действия СМИ сюжет фильма просто-напросто бы не состоялся. Из-за того, что Эми – публичная личность, журналисты сделали сенсацию из ее исчезновения, сутками дежурили под окнами их дома, за судебным процессом следила чуть ли не вся страна. Если бы это была неизвестная пара, журналисты не заинтересовались бы их историей. Но случилось так, что пропажа Эми стала сенсацией, а Ник стал объектом всеобщих сплетен.

В фильме поведение журналистов показано максимально гипертрофированно. В сводках новостей ведущая жестоко оскорбляет Ника, когда считает его убийцей. Когда ее мнение меняется, так же пристрастно говорит, что он ни в чем не виновен. В настоящем телевизоре журналисты так себя не ведут.

Эта карикатура на СМИ показывает нам, как масс-медиа пагубно влияют на жизнь человека: как легко они вводят зрителей в заблуждение, и как опрометчиво они выносят приговоры виновным и невиновным.

Концовка: смысл и варианты развития сюжета

Конец фильма отсылает зрителя к его началу: сюжет закольцован. Супруги как бы «повздорили и успокоились». Очевидно, что после такой «ссоры» жизнь пары никогда не станет прежней. Эми, никогда не хотевшая детей, назло Нику забеременела; Ник боится, что она в любой момент может его убить; скорее всего, она вынашивает следующий план мести или убийства…

Финал фильма очень горький, но открытый: зритель может дофантазировать, чем закончится их история. Варианты примерно такие:

1. Оба успокоятся, поймут, что хотят быть вместе и пройдут какую-нибудь семейную психотерапию;
2. Оба будут молчать до конца жизни и жить как на пороховой бочке, не зная, чего ждать от супруга;
3. Жена вскоре убьет мужа/ребенка или посадит мужа в тюрьму;
4. Муж сойдет с ума и решит тоже отомстить жене.

Ощущение тоски и безысходности, разочарование в браке, нервная усмешка с мыслью «Хорошо, что мы нормальные» – такие варианты эмоций может вызвать этот фильм. Он заставляет подумать о жизни и отношениях – да, вот таким странным способом.

Детективный триллер «Исчезнувшая» снят культовым режиссером Дэвидом Финчером, известным своими картинами в данной тематике «Семь» и «Бойцовский клуб». Визитной карточкой Финчера является его потрясающая способность одновременно плести целое кружево из нескольких сюжетных нитей, которые лишь в конце сплетаются в единую линию, расставляющую все по своим местам. Фильм Исчезнувшая, смысл которого раскрывается ближе к концу – не исключение.

Описание истории

Сюжет фильма Исчезнувшая разворачивается вокруг взаимоотношений семейной пары – Ника и Эми, стоящих на пороге своего пятилетнего юбилея совместной жизни. Вернувшийся домой Ник обнаруживает, что его жену похитили. История получает широкую огласку в СМИ, ведь Эми являлась героиней популярной книги «Супер Эни», которую в течение нескольких лет писали ее родители.

На заметку! Исполнить роль Эми могли Шарлиз Терон, Риз Уизерспун, Натали Портман, Руни Мара и даже Оливия Уайльд. Но режиссер остановился на Розамунд Пайка, отдав предпочтении менее именитой актрисе.

Во всем виноват муж

Как водится, первым под подозрение попадает сам Ник. Детектив Ронда Бони, берущаяся за расследование, то и дело натыкается на факты, косвенно свидетельствующие о причастности мужа к исчезновению жены:

• финансовые сложности в семье и потеря работы обоими супругами.
• увеличенная незадолго до исчезновения страховка за жизни Эми.
• беременность жены при отсутствии желания иметь детей у мужа.
• траты с кредитной карты на покупки, найденные в доме сестры Ника Марго.
• семейный кризис в отношениях пары.

А когда в доме отца Ника находят обгоревший дневник Эми, последние слова в котором «Мой муж убьет меня» — сомнений не остается. И в это же время у Ника рождается подозрение о том, что все это – тщательно спланированная игра Эми. Женщина, мстя мужу за измену, подставляет его, обвиняя в убийстве.

Во всем виновата жена

С этого момента общее течение фильма меняет свое направление. До сих пор повествование шло от имени Эми, с ее взглядом на происходящее. Этакая экранизация найденного дневника. Зритель воспринимает ее как жертву, слабую и несчастную женщину. Муж-изменщик, не обращающий внимания на жену, не желающий детей, применяющие силовые методы воздействия не бедняжку.

Но в процессе развития сюжета выясняется, что написание этого дневника было лишь одной из частей зловещего плана мести обиженной женщины. И все факты из него следует делить на двое, а то и на трое, чтобы получить истинную картину происходящего. Теперь сочувствие зрителя на стороне Ника. А милая Эми с лицом ангела и глазами озерами превращается в психопатку с богатым воображением.

На заметку! Фильм «Исчезнувшая» не просто снят по одноименному роману Гиллиан Флинн. Автор приняла непосредственное участие в написании киносценария. Причем ею было представлено несколько вариантов концовок, чтобы сохранить интригу и избежать спойлеров до выхода картины.

Распланировав пошагово свою игру, Эми изменяет внешность, прячется в дешевом мотеле и оттуда внимательно следит за развитием событий. Теперь она уже не кажется пострадавшей стороной, ведь всплывают факты из ее биографии, раскрывающие истинную сущность этой женщины:

• ложно обвиненный в изнасиловании бойфренд №1 Томми О’Хара;
• выставленный психом, не дающим ей прохода бойфренд №2 Дейзи Колингс.

Второй, кстати, до сих пор испытывает теплые чувства к Эми, поэтому когда в мотеле с ней случается неприятность – он предлагает не только пожить у себя, но и попробовать начать все заново.

Чем закончился фильм Исчезнувшая?

Фильм Исчезнувшая, концовка которого не ставит точку, а лишь многоточие, расставляет приоритеты весьма оригинальным способом. Умный адвокат Ника советует тому попытаться завоевать всеобщее доверие искренностью. То есть честно рассказать обо всем, не утаивая ни факты рукоприкладства, ни измены. Рассказать, а затем публично раскаяться, завершив свою исповедь горячим признанием любви к Эми. Все это разворачивает уверовавшую в его виновность общественность на 180 градусов. И не только общественность. Эми, услышав его пылкую речь по телевизору, также вдохновляется его словами и решает вернуться к «любимому».

«Козлом отпущения» в данной истории выступает Дейзи Колингс. Именно его Эми обвиняет в похищении и многократном изнасиловании. А чтобы правда не вылилась наружу, интриганка сначала насилует себя винной бутылкой. А затем… убивает незадачливого поклонника. После чего эффектно, вся окровавленная, возвращается домой и падает в объятия любимого мужа перед десятками камер прессы.

Исчезнувшая: смысл фильма и концовки

Финчер мастерски играет с эмоциями, возникающими в течение просмотра. В начале симпатии на стороне Эми, к Нику же зритель относится настороженно. Но по мере развития действия стрелка предпочтений разворачивается в диаметрально противоположную сторону. Потом обратно. Потом снова обратно. Пока не замирает в недоумении. Потому что в фильме нет хороших и плохих людей, нет откровенно безнадежных убийц и всепрощающих праведников. Это просто люди. Люди, оказавшиеся в тех или иных жизненных ситуациях.

Фильм Исчезнувшая, смысл которого завуалирован за сплетением сюжетных нитей, показывает, как способна поглотить игра. Люди, привыкшие играть роли, прячущиеся за идеальным образом, превращают жизнь в сценарий:

• Эми, с детства вынужденная играть роль Супер Эми, данную ей родителями.
• Ник, которому нравится то, каким он становится рядом с женой, соответствуя ее требованиям.

В результате оба принимают правила игры друг друга. Зная всю неприглядную подноготную друг друга и при этом оставаясь вместе, продолжая нормальные отношения. Или отношения, которые только выглядят, как нормальные?

Rosamund Pike photographed by Nadav Kander

Дочитав литературную основу фильма Дэвида Финчера «Исчезнувшая» в 3 часа ночи, довольно просто поддаться классическому психозу а-ля «блин, книга-то лучше, чем фильм!» Плюс ко всему я знаю лично несколько человек, которые после просмотра фильма бились бивнями о спинки кресел в кинозале, отчаянно журчали остатками колы в стакане, затем вытирали рот от остатков попкорна и глубокомысленно произносили: «Я читал(а) книгу. Книга лучше!» Знакомая ситуация, правда ведь?

При этом я ни в коем случае не хочу сказать ничего дурного о Дэвиде Финчере. И даже об актерах. Финчер — адовый профи. Аффлек не так уж и плох здесь, как все твердят, он играет именно то, что написано в сценарии и книге, — размазню из деревни. Розамунд Пайк, конечно, нагнала жути в сердца всех женатых мужиков, но на Оскар пока все-таки не тянет.

Вопросы у меня к автору романа и сценария — милой девушке Гиллиан Флинн. В сети не раз было отмечено, что Флинн написала несколько вариантов финала киносценария. Якобы специально для тех, кто читал книгу и может проспойлерить картину на всю катушку. И финал фильма, действительно, отличается от литературного. Не сильно. Флинн и Финчер не сделали ничего кардинального и криминального: никого не убили, дом не взорвали, ксеноморф ни у кого из груди не выскочил. Однако, акценты существенно изменились.

Напомню, как заканчивается фильм. Последний кадр идет рифмой или даже скорее продолжением первого кадра фильма. Перед нами лицо героини и закадровый голос ее мужа: «Когда я смотрю на жену, то задаю себе главные вопросы любого брака. О чем ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом? Что будем делать?»

Подобная рифма и закольцованность — весьма традиционный прием. Нельзя сказать, что это штамп, просто если в самой истории нет явной откровенной точки, то почему бы и нет?

Существенное отличие от литературной истории в том, что финал фильма хоть и остается за героем Бена Аффлека (его мысли, его слова), но в то же время окончательно втаптывает его героя-размазню в грязь. Он опускает руки, смиряется с судьбой стать отцом и жить с сумасшедшей женой… Авторы фильма окончательно приговаривают к адским мукам все семейные ценности и быт провинциального американца (русского, француза, китайца, нужно подчеркнуть). В КНИГЕ ЖЕ НЕ ТАК ВСЕ ПРОСТО. Во-первых, книга заканчивается словами жены, она рассказывает про мужа, и вроде бы ситуация идентичная: муж сдался, и теперь все будет в рамках «ее хотелки». Однако здесь есть и «во-вторых». Нюанс во фразе мужа. И реакции жены. Читаем:

«Он учится любить меня безоговорочно, на моих условиях. По-моему, мы на пути к взаимному счастью. Наконец-то я это поняла. Этак мы скоро станем самой лучшей семьей в мире. Просто ядерной семьей. Нужно только не прекращать усилий. Ник пока еще не достиг полного совершенства. Сегодня утром, поглаживая мои волосы, он спросил:
– Что еще я могу для сделать?
– Черт побери, Ник! – воскликнула я. – Откуда вдруг такая заботливость?
Я ожидала, что он ответит: «Просто я тебя люблю, и ты достойна самого лучшего». Но он сказал:
– Просто мне тебя жалко.
– Это еще почему?
– Потому что тебе приходится каждое утро просыпаться тобой.
Не надо было ему так говорить. Я все думаю и думаю над его словами. Не могу остановиться. Больше мне добавить нечего. Я всего лишь хотела убедиться, что последнее слово осталось за мной. Думаю, я это заслужила».

Такой финал дает намек на прибывающий по запасному пути семейный апокалипсис; сталинградская битва озверевшей похоти не за горами, уже пахнет гарью; и хотя мужу остается лишь подкалывать свою сумасшедшую жену, он не сдался. И вот ТУТ как раз и можно задавать вопрос: что же мы сделаем друг с другом?

1. Сценарием «Исчезнувшей» занималась Гиллиан Флинн — автор книги, по которой и снят фильм. Флинн изменила концовку романа, но отзывы с тест-просмотров говорят, что особых корректировок не было. Проверим уже в кинотеатрах.

2. Для лучшего перевоплощения в своего персонажа, Бен Аффлек изучал дела нескольких реально существующих мужчин, которых обвиняли в убийстве их жен.

3. На роль главной героини Эми Данн рассматривались Риз Уизерспун, Шарлиз Терон, Розамунд Пайк, Натали Портман, Оливия Уайлд, Эбби Корниш, Джулианна Хаф, Эмили Блант и Руни Мара. Роль получила Розамунд Пайк.

4. Впрочем, Риз Уизерспун стала одним из продюсеров фильма.

5. Согласно статье в The Southeast Missourian, Дэвид Финчер тратил на каждую сцену по 50 дублей. По словам режиссера, он ненавидит актерский пыл, который «исчезает после семнадцатого дубля».

Таким образом, он добивался автоматического произношения диалогов, будто актеры проживают свои роли. В такой же манере Дэвид работал и над «Социальной сетью», но там на каждую сцену уходило по 27 дублей.

6. На постере к фильму в виде новостной бегущей строки написано «Поиски Эми продолжаются». Забавно, ведь Бен Аффлек снялся в фильме Кевина Смита «В погоне за Эми», где его персонаж добивался взаимности, собственно, Эми.

7. В одном из интервью Тайлер Перри (исполнитель роли Таннера Болта) заявил, что до предложения сняться в «Исчезнувшей», он ничего не знал о творчестве Финчера и о популярности книги-первоисточника. По словам Перри, если бы он знал — отказался, но агент Тайлера схитрил: обо всех деталях актеру рассказали уже после подписания контракта.

8. А вот Бен Аффлек совсем другого мнения. Однажды Аффлек заявил, что Финчер — самый профессиональный режиссер, с которым ему приходилось работать. Во время съемок, оператор на спор изменил настройки камеры в одной сцене всего лишь на йоту. Цель спора — заметит ли Финчер. Тусклость изображения Дэвид обнаружил моментально.

9. Бен Аффлек и его герой, Ник Данн, родились 15 августа.

10. Как-то Тайлер Перри узнал, что Бен Аффлек в перерывах съемок любит бормотать под нос песни 80-х. Так началась игра, которая продлилась до конца съемочного процесса: Перри начинал напевать какой-то хит, а Аффлек должен был его продолжить. По словам Тайлера, Бен знал слова абсолютно всех треков, даже Барбары Стрейзанд.

День пятилетия свадьбы Ника и Эми Данн оборачивается кошмаром – вернувшийся с утренней прогулки супруг обнаруживает двери дома распахнутыми, следы борьбы в гостиной, капли крови в кухне и не находит и следа своей жены. Приступившая к расследованию исчезновения пара детективов очень скоро главным подозреваемым делает самого Ника – у него сомнительное алиби, слишком много косвенных улик и свидетельств указывает на то, что Ник и Эми вовсе не были счастливой семьей. Очень скоро весь город охвачен истерией – в Нике больше не видят безутешного супруга, ищущего пропавшего любимого человека. И только сам Ник уверен, что за исчезновением Эми стоит что-то большее, нежели банальная семейная размолвка или даже убийство…

Тихой сапой за последние 10-15 лет Дэвид Финчер превратился в одного из ведущих кинорежиссеров современности – его старые фильмы превращаются в золотую классику, каждая вышедшая картина собирает массу наград, а новых его лент ждут с нетерпением и сладостным предвкушением. Надо сказать, Финчер не разочаровывает поклонников, и давно ожидаемая «Исчезнувшая» оказалась работой столь крепкой, столь плотной и многосторонней, что обсуждать ее и зрители, и критики будут еще долго.

Автор романа-первоисточника Гиллиан Флинн написала несколько вариантов финала сценария фильма, чтобы сохранить интерес читателей и зрителей, а также чтобы избежать спойлеров

Для начала нужно отметить, что уже в который раз Дэвид Финчер сумел сделать фильм, который, без сомнения, превосходит литературный первоисточник. Такое происходит не впервые – безусловно, картина превзошла книгу в случае с «Бойцовским клубом» и «Загадочной историей Бенджамина Баттона», в какой-то мере кинематографический мир «Девушки с татуировкой дракона» оказался живее книжного. Про сухой набор документов, легший в основу «Зодиака», и говорить нечего. С «Исчезнувшей» особенно и стараться не нужно было, прозу Гиллиан Флинн нельзя назвать высшим литературным пилотажем, и все равно – работа Финчера завораживает. При всей близости к букве романа фильм живет совершенно отдельной жизнью, финчеровская вселенная шире и глубже даже того, что может подарить фантазия читающего роман.

Достигается этот эффект излюбленными и мастерски применяемыми Финчером приемами. Его въедливость в детали, его напористость, его неназойливый, но отчетливо ощутимый ритм повествования приближают режиссера к лучшим работам Хичкока и Кубрика. Вязкая атмосфера преследования, всеобщих подозрений, ужаса беспомощности охватывает и затягивает в водоворот так, что за 145 минут у зрителя нет ни малейшей возможности даже подумать о часах, попкорне или телефоне – все включены в расследование таинственного исчезновения.

Готовясь к съемкам, Бен Аффлек разыскал нескольких мужчин, которые были обвинены в убийстве своих жен и осуждены, и побеседовал с ними. В частности, собеседником Аффлека стал Скотт Петерсон, ожидающий исполнения смертного приговора в калифорнийской тюрьме

Зрители наверняка найдут множество параллелей, которые напрашиваются при просмотре «Исчезнувшей», – от той же уже упомянутой «Девушки с татуировкой дракона» до датской «Охоты», демонстрирующей трагедию загнанного общественным порицанием в угол человека, и «Прирожденных убийц» Стоуна, жаждущих славы любой ценой. В этом и ценность фильма Финчера – как с огромной луковицы, с него можно снимать слой за слоем, и каждый колет глаз, заставляет осмысливать происходящее с новой точки зрения. Вот ты следишь за тем, как лень, глупость, недоверие разрушают то, что еще совсем недавно казалось «Вечной Любовью», а теперь тебе кажется, что жить с таким маньяком рядом невозможно. Вот ты на стороне одного героя, а затем сюжет совершает невероятный кульбит, и восприятие действительности меняется на противоположное. Очень сложно удержаться в рамках приличий и избежать спойлеров, но картина действительно поражает насыщенностью, букет социальных, межличностных и индивидуальных проблем, охваченных «Исчезнувшей», колоссален.

Заслуженные овации обязательно должны достаться не только постановщику, но и исполнителям ведущих ролей. Не всегда заслуженно порицаемый зрителями Бен Аффлек выдает блестящую работу, его нервный Ник, из негодяя превращающийся в жертву и меняющийся обратно, является украшением первой части ленты – его нескладность, недоумение, нелепые промахи, невынужденные ошибки делают фильм живым. Вторую же часть ленты приватизирует Розамунд Пайк. Героинь такого уровня энергетики кинематограф порождает нечасто, подобных персонажей можно пересчитать по пальцам, поэтому мы должны быть благодарны, что имеем счастье наблюдать дьявольские намерения и поступки Эми Данн, фантастически исполненные Пайк. За тем, как в скромнице с ангельским личиком растет, раздувается, переливаясь всеми оттенками цветов, задавленное эго, готовое вырваться и уничтожить все на своем пути, можно наблюдать бесконечно. Тем более что, по мнению Флинн и Финчера, зло не обязательно должно быть наказано.

В сумме филигранная режиссерская работа вкупе с работой актеров превращает «Исчезнувшую» в один из лучших фильмов года, во флагман жанра, который пересматривать можно еще и еще. Ну а то, что какие-то детали расследования, нестыковки в сценарии или не самая убедительная история с головоломками-подсказками несколько портят «детективное» впечатление, так ведь и фильм не об этом. Финчер лишь сколупывает гламурную штукатурку с фасадов тех, кто копит в себе злобу и ярость, кто лжет близким и не доверяет им в ответ, кто ставит себя в центр, даже если не в силах с этим справиться. А дальше дело зрителя – жить с этим или исчезнуть.

Этот фильм я рекомендую рассматривать в паре к предыдущему. Они совершенно непохожи, потому что представляют собой описание двух крайностей в семейных системах. Если в «Доме» представлен крайний вариант архаичной патриархальной клановой системы, настроенной на противостояние внешнему миру и победу над ним за счет обособления и сохранения своей групповой идентичности, то в «Исчезнувшей» мы видим крайний же вариант ультрасовременной «атомной» семьи. Это временный союз индивидуалистов, семья, до растворения интегрированная в окружающий социум и настроенная не на силовое, а на информационное взаимодействие с ним. Здесь выигрывает не тот, кто может молча вгрызаться зубами в каждый сантиметр земли, а тот, кто сумеет создать у огромного и всесильного внешнего социума нужное представление о себе и о других. Дальше уже эта огромная махина из СМИ и правоохранительных органов сама сметет любого оппонента, если он неискушен в интригах, и вознесет победителя вверх на сверкающем социальном лифте.

В «Исчезнувшей», в отличие от «Дома», выживают почти все действующие лица, но оптимизма (по крайней мере, по моей субъективной оценке) этот фильм оставляет еще меньше. Бен Аффлек вроде отбился по всем статьям, но такой жизни, какая у него осталась — не позавидуешь. Розамунд Пайк вроде даже вышла победительницей, но желание покончить с собой у нее ведь не было надуманным, и если она не решилась его осуществить — то это не потому, что увидела в жизни что-то хорошее, а просто страшно стало. А корень, мучения от неудовлетворенности собой и своей жизнью, которая никогда не будет соответствовать той красивой картинке, которую делали из нее когда-то родители — никуда не делся. Ну и кому придется тяжелее всего — так это их будущему ребенку. Кажется, ему будет потом, во взрослой жизни, субъективно еще хуже, чем выжившим детям из «Дома».

Фильм (смотреть онлайн):

Сюжет, пересказ, спойлеры

Фильм начинается со дня пятой годовщины свадьбы супругов Ника и Эми Данн. Вернувшись домой после утреннего отъезда, Ник обнаруживает, что его супруга исчезла при обстоятельствах, похожих на похищение. Инцидент получает большую огласку в прессе, потому что Эми была источником вдохновения для книг (Amazing Amy, «Супер Эми»), которые писали её родители. Далее зрителю показывают историю отношений Ника и Эми в виде воспоминаний из её дневника, где описывается период жизни, начиная с момента их знакомства в 2005 году до момента её исчезновения в 2012 году.

Параллельно показывают события с момента пропажи Эми. За дело об исчезновении берётся детектив Ронда Бони, сотрудник полицейского департамента Миссури. Полицейские замечают некоторые противоречия в поведении Ника, он выглядит отчуждённым, но в то же время старается быть доброжелательным, содействуя поискам Эми. Воспоминания из дневника Эми показывают, что после вступления в бpaк у супругов постепенно начинался кризис отношений; оба остались без работы после сокращения и переехали из Нью-Йорка в Миссури, в родной штат Ника, где живёт его мать (умирающая от paка) и сестра Марго. Со временем Ник становится всё более отдалённым и безразличным к Эми, что приводит к ссорам.

Детектив Бони находит целый ряд фактов, которые наводят на подозрение о причастности Ника к пропаже Эми. Например, доказательства, что у пары были финансовые проблемы (117 000 долларов долга по кредитной карте, покупки, которые Ник отрицает, и увеличенная незадолго до исчезновения Эми её страховка за жизнь в размере 1,2 млн долларов). Находится свидетель, который подтверждает, что Эми, будучи напуганной, покупала у него пистолет; плохо смытые следы крови в доме, где живут супруги. Также выясняется, что Эми была беременна. Для Ника начинаются сложные времена — в полиции и в прессе всерьёз обсуждают его причастность к исчезновению жены. Однако ещё во время первого обследования места преступления Ник и детектив Бони находят некую «первую подсказку», где в стихотворной форме даётся загадка, разрешение которой приводит их в его рабочий офис (Ник работает преподавателем литературы), там находят женские трусики и «вторую подсказку», которая приводит в дом его отца.

В доме отца Ник находит «третью подсказку», но скрывает её от полиции, которая приехала на сработавшую сигнализацию, в которой кто-то изменил код. Полиция пытается понять, зачем Ник приехал в дом своего отца (Ник не сказал полиции о том, что во второй подсказке говорится именно об этом месте). Обследуя дом, они находят в подвале в печке полуобгоревший дневник Эми, где последними словами были «Мой муж может убить меня», что ещё сильнее заставляет сыщиков верить в виновность Ника. Сначала Ник не понимает, что имеется в виду в «третьей подсказке», но со временем он догадывается, что его жена жива и специально всё подстроила. Начиная с финансовых трудностей (Ник входит в сарай Марго, о котором говорится в «третьей подсказке», и видит, что в нём находятся те самые покупки, якобы сделанные на кредитку Эми) и, заканчивая тем, что полиция должна была найти её дневник.

С этого момента фильма зрителю показывают, что Эми инсценировала своё исчезновение и уезжает на машине из города, меняет внешность и селится в дешёвом мотеле, где внимательно следит за событиями, связанными с ней. Её голос за кадром объясняет мотивацию её поступков. Эми была разочарована бpaком. Она узнала, что муж изменяет ей со своей студенткой и решила ему отомстить, создав улики для подозрения Ника в её убийстве. Она завела дружбу с беременной соседкой, украла у неё мочу, чтобы фальсифицировать беременность, рассказывала ей о тяжелой жизни с мужем, втайне от него она увеличила сумму страховки за свою жизнь. На месте преступления она создаёт «погрешности», чтобы сложилось впечатление, что похищение инсценировано. Конечной целью Эми является покончить с собой, чтобы Нику предъявили обвинение в убийстве и приговорили к cмepтной казни.

Ник тем временем рассказывает своей сестре, что в утро их пятой с Эми годовщины он хотел заговорить с женой о разводе. Понимая, насколько серьёзно Эми подставила его, он решает нанять дорогого адвоката, специалиста по «убийствам жен» Таннера Болта, который рекомендует Нику встретиться и узнать больше информации у двух бывших парней Эми: Томми О’Хары и Дэйзи Колингса. О’Хара рассказывает Нику, что Эми также подставила его, в результате чего Томми теперь считают насильником, а Колингс отказывается говорить с Ником, разрыв с которым Эми разъясняла его одержимостью ею. Таннер настаивает, чтобы Ник признался в том, что у него есть любовница, и дал интервью в программе телеведущей Шэрон Шибер. Адвокат аргументирует это тем, что многомилионная публика, которая смотрит это шоу, проникнется симпатией к Нику за его искренность и раскаяние. Эми грабят соседи по мотелю, и она решается позвонить Дэйзи Колингсу. Всё это время он испытывал к Эми тёплые чувства и готов принять её. Дэйзи селит Эми в доме со всеми удобствами и видеокамерами внутри и предлагает ей «начать всё с чистого листа».

Энди, любовница Ника, делает признание на телевидении, раскаявшись за то, что состояла в связи с женатым мужчиной. Родители Эми реагируют на это резко негативно и ещё больше начинают считать, что исчезновение их дочери — дело рук её мужа. Идея Таннера, кажется, не удалась, но Ник всё равно даёт интервью на телевидении, где изображает сожаление о своих поступках, отрицает, что убил свою жену, и просит Эми вернуться и начать всё с начала. Задуманное осуществляется, он получает поддержку и понимание от публики, но Ника и Марго задерживает полиция. Сыщики получили анонимную наводку от самой Эми. Якобы Марго утаивала в своём сарае тайно купленные Ником вещи на кредитку Эми, а сам Ник якобы пытался сжечь в камине орудие преступления со следами крови своей жены. Таннер вытаскивает брата и сестру из тюрьмы под залог.

Эми тем временем, увидев телепередачу Шэрон Шибер с Ником в качестве гостя, начинает верить мужу, думая что он «исправился». Она решает вернуться и задумывает план, как сделать своё отсутствие логичным. Эми имитирует следы верёвок на запястьях и насилует себя бутылкой. Пользуясь тем, что в доме Дэйзи много камер, она изображает перед ними, что подвергается ceкcуальному насилию. Когда Дэйзи возвращается в дом, Эми coблaзняет его и убивает во время ceкcа. Взяв его машину, она возвращается домой, где перед репортёрами бросается в объятия мужа.

В клинике полиция допрашивает Эми. Она говорит, что Дэйзи вломился к ней, похитил, увёз к себе в дом на озере и насиловал её там. Детектив Бони находит множество нестыковок в показаниях, но её вопросы прерывают другие следователи, считающие, что Эми говорит правду. В итоге полиция закрывает дело, и детектив Бони понимает, что Эми действительно умалчивает что-то важное. Супруги возвращаются в свой дом. Эми рассказывает Нику, что она убила Дэйзи, чтобы вернуться к нему, но Ник желает уйти от жены, потому что не доверяет ей и считает очень опасной.

СМИ делают из Эми «любимицу Америки», все восхищаются её героизмом. Ник, зная правду, собирается опровергнуть всё это. Но Эми делает искусственное оплодотворение при помощи cпepмы Ника, которую он хотел отнести в центр репродукции, и сообщает ему об этом. Эми говорит, что будущий ребёнок возненавидит его за то, что он ушёл. Осознавая, что теперь у него будет ребёнок, Ник принимает на себя обязанность и остаётся с Эми. В конце фильма, выступая на национальном телевидении, супруги объявляют, что ждут ребёнка.