Режиссерский сценарий doc

СЦЕНА

ОБЪЕКТ

СЦЕН.
ДЕНЬ

ХРОН.

ИНТ/
НАТ/ ПАВ

ВРЕМЯ
СУТОК

СОДЕРЖАНИЕ

ПЕРСОНАЖИ

КОСТЮМЫ,
ГРИМ

РЕКВИЗИТ,
ДЕКОРАЦИИ

ТЕХНИКА,
КАМЕРЫ

ПРИМЕЧАНИЯ

1’

титры

1.1

москва. улицы.

1

20”

нат.

день

Зима.
До Нового года осталось несколько
дней. Улицы полны людей — но толчея
эта веселая, полная предвкушения
праздника. Украшены витрины, мигают
на перекрестках огромные елки, толпятся
люди возле елочных базаров, возле
входов в магазины.

Настроение
у всех приподнятое.

Прохожие

20-40
чел

Украшенные
витрины, елки -2-3 срезанные (несут в
руках), большие пакеты подарочные

1.2

Квартира Маши.
Комната

1

1’30”

инт.

День
(утро)

Скромная
однокомнатная квартира. Очень чисто,
но видно, что тут живут на одну и очень
небольшую зарплату. В углу — маленькая
искусственная елка, уже полностью
наряженная. Детские игрушки аккуратно
сложены в коробки из Икеи. На стене —
фотография улыбающегося молодого
парня.

МАША,
миловидная, смешливая женщина лет
25-ти МАША, миловидная, смешливая
женщина лет 25-ти поправляет
на дочери Сашке костюм снежинки –
явно сшитый своими руками.
Сашке почти шесть лет и — в отличие
от немного бестолковой и легкомысленной
матери, она очень серьезный, ответственный
и совершенно взрослый человек.

ВАЖНО:
Мы не сразу понимаем, что Маша беременна,
причем на последнем сроке. К тому же
ничто в квартире не говорит о том, что
здесь скоро появится новорожденный.

маша

Подмышками
не режет?

САШКА

(угрюмо)

Нет!

маша

Это
хорошо…

САШКА

Ничего
хорошего. Снежинки – отстой.

маша

Я,
между прочим,
полночи дождик пришивала.

САШКА

Все
равно – отстой. На
будущий год я пиратом буду.

маша

На
будущий год ты в школу пойдешь.

(со
вздохом)

Совсем
большая уже…

САШКА

Опоздаем,
мам!

маша

Иди
переодеваться. И таблетки выпить не
забудь!

САШКА

Обижаешь!
Уже
выпила.

Маша
тяжело распрямляется — и становится
видно, что она на последнем месяце.
Сашка серьезно наблюдает за матерью.

САШКА

Я
сама могу дойти.

маша

Исключено.
Ты
точно таблетки выпила, Саш?

САШКА

Мам!
Ну, сколько можно? Выпила, конечно. Я
же не маленькая. Понимаю.

(подражая
кому-то – явно врачу)

Больное
сердце требует дисциплины!

Маша, Саша

Костюм
снежинки для Маши,

Маленькая
искусственная елка, елочные игрушки,
украшения для комнаты, детские игрушки,
книжки, коробки из ИКЕИ – 4-5, фото отца
Маши,

1.3

москва. улица

1

50”

нат

День (утро)

По
тротуару, бережно поддерживая друг
друга, идет чета РАПОПОРТОВ. Им лет
по 50 и они так давно женаты, что стали
похожи друг на друга. Это интеллигентная,
обеспеченная, немолодая еврейская
пара, в которой специфически еврейского
– только фамилия. Коренные москвичи,
почти вымерший вид, они держатся
просто, вежливо, но с большим
достоинством.

леонид
яковлевич

Давай
позвоним и узнаем, как дела, Сонечка.

софья
андреевна

Я
вчера вечером уже звонила и спрашивала.
Неудобно так навязываться.

леонид
яковлевич

Я
просто волнуюсь – мало ли что.

софья
андреевна

Перестань
паниковать на пустом месте, Леня. Не
будь, как твоя мама!

леонид
яковлевич

Причем
тут моя мама? Девочке рожать со дня
на день!

софья
андреевна

(мягче)

Успокойся,
я обо всем уже договорилась. Если что
– нам из роддома позвонят. Все будет
хорошо.

Леонид
Рапопорт, Софья Рапопорт,

Прохожие
— 15 чел

Сумка
Софьи Андреевны, пакеты, коробки
прохожих

1.4

МАГАЗИН ЗАЛИНЫ.
пекарня.

1

1’40”

ИНТ

День (утро)

Небольшая
пекарня.
Стол
для раскатывания теста. Тестомешалка.
В
печке – ряды осетинских пирогов.

ЗАЛИНА,
крепкая миловидная осетинка лет
40-42-х, пытается засунуть
в печь еще один противень с пирогами.
Залина тоже беременна и тоже явно
дохаживает последние дни. В подсобку
заглядывает Алан,
муж Залины. Он даже ахает от ужаса,
увидев такую тяжесть в руках у жены.
Быстро подскакивает к Залине и сам
ловко управляется с печью.

алан

(с
упреком)

С
ума сошла? Такую тяжесть?!

залина

Да
разве это тяжесть!

алан

Я
сколько раз просил? Тебе рожать скоро!

(зовет)

Вера!
Вера!

Торопливо
входит дочь
Залины, Вера, тоненькая, красивая
девушка лет 18.

алан

(сердито)

Мать
беременная тут надрывается, а ты
болтаешься неизвестно где…

вера

Да
я же…

залина

(перебивая)

Прекрати,
Алан! Я сама ее отправила магазин
открывать…

(Вере)

Иди,
дочка! Покупатели сейчас пойдут…

Вера
уходит.

залина

Ты
чего на девчонку напустился? Она и
так с ног сбилась. Весь магазин на
ней…

алан

Ничего.
Большая уже. Пусть привыкает.

(целует
Залину)

Все.
Я тоже побежал. И ничего не делай,
слышишь? Ни-че-го! Сына мне береги!

залина

(ворчливо
и ласково)

Учи
ученую…

Алан
еще раз целует Залину, гладит по животу
и уходит. Улыбка на лице Залины тотчас
исчезает. Она озабоченно смотрит
вслед мужу.

Алан,
Залина, Вера

Пироги
осетинские, тесто, мука, противень ,
прочая кухонная утварь

1.5

Квартира маши.
прихожая

1

30”

инт

День (утро).

Сашка
и Маша торопливо обуваются, надевают
верхнюю одежду, причем Сашка
присматривает за матерью, словно
маленькая — она.

маша

Ну,
пошли?

катька

(снова
с упреком)

А
папа?!

маша

(виновато)

Точно.

Обе
дружно машут фотографии молодого
парня на стене.

САШКА

Пока,
пап! Веди себя хорошо!

маша

Пока!

Маша
и Сашка выходят из квартиры.

Саша,
Маша

Верхняя
одежда обеих, обувь в прихожую

Маленькая
искусственная елка, елочные игрушки,
украшения для комнаты, детские игрушки,
книжки, коробки из ИКЕИ – 4-5, фото отца
Маши, сумка Маши, рюкзачок Саши

1.6

Улицы. Машина Светы.

1

1’20”

нат

День (утро).

Салон
дорогой иномарки — это маленькое
спортивное купе. За рулем — СВЕТЛАНА.
Ей 20 с небольшим лет и она настоящая
красавица. Она подчеркнуто дорого
одета и тоже беременна. Светлана ведет
машину уверенно, резко, особенно не
заморачиваясь соблюдением правил
дорожного движения. Несмотря на
молодость, у нее все замашки давно
богатой и очень уверенной в себе
женщины, которой позволено все. На
пассажирском сидении рядом со Светланой
— ТОНИ. Это рослый красавец лет 35-ти,
глянцевый настолько, что кажется
отфотошопленным. У него ленивые
повадки человека, который привык ко
всеобщему публичному вниманию и
слегка устал от него.

светлана

(водителю
другой машины)

Куда
лезешь, урод!

тони

Ты
сама его подрезала, детка.

светлана

Я
беременная! Мне положено уступать.

тони

(смеется)

Откуда
ему знать? Ты же внутри машины
беременная, а не снаружи!

Тони
тянется и нежно целует Светлану.

тони

Обожаю,
когда ты такая дурочка! Иди сюда.

Светлана
отвечает на поцелуй, не сбавляя
скорости. Машина виляет, оглушительно
сигналят другие водители. Светлана
отрывается от Тони и энергично
показывает другим водителям средний
палец. Тони снова смеется — похоже,
выходки Светланы приводят его в
восторг.

тони

Вот
это темперамент! Все,
весной ставлю тебя в Макбет, пора,
детка… Пора!

светлана

(капризно)

Да
кто тут поймет твоего Макбета, в этой
дыре? В Москву надо перебираться. Там
публика, критики…

тони

В
Москву без бабла соваться смысла нет.
Затопчут…

светлана

Бабло
не проблема. Ты же знаешь… Главное –
решиться!

тони

Погоди,
детка… Дай срок… Все у нас будет… И
Москва… И Макбет…

(лезет
Светлане под шубку и гладит живот)

Только
вот это прибери поскорее…

(Пальцы
Тони переезжают на грудь Светланы)

А
вот это наоборот
оставь…

Светлана
довольно смеется — беременность
ничуть не лишила ее сексуальной
привлекательности. На Тони она смотрит
куда чаще, чем на дорогу.

Светлана,
Тони,

Света
– очень дорого, Тони – со вкусом,

Дорогая
иномарка Светланы

Платформа или
автогрип,

Сопровождение
ДПС

1.7

улицы.

Около пешеходного
перехода

1

30”

нат

День (утро).

Сашка
и Маша идут в детский садик. Сашка
сама несет свой рюкзачок и крепко
держит мать за руку.

САШКА

А
кто у меня будет — братик или сестричка?

маша

(неожиданно
сильно смутившись)

Я
сто раз тебе говорила, что никого,
Сашка… Мама просто немножко поправилась.

САШКА

(зло)

Врать
— очень плохо. Ты тоже сто раз говорила!

Сашка
бросает руку матери и сердито убегает
вперед, к пешеходному переходу.

маша

(испуганно)

Стой!
Ты куда?!

Но
Сашка, ловко лавируя среди автомобилей,
перебегает дорогу. Маша тоже начинает
высматривать окошко в потоке машин.
Горит красный сигнал светофора для
пешеходов.

Саша,
Маша, прохожие — 15 чел

Сумка
Маши, рюкзак Саши,

Машины
легковые 5-6

ДПС,
перекрываем дорогу

1.8

Машина светланы.

1

нат

30”

День (утро).

Тони
продолжает тискать Светлану.

светлана

Силикон
вставлять не буду! И не проси.

тони

А
зачем нам силикон? Ты корми подольше,
вот и вся красота… Джулия Робертс
вон с какими сиськами ходила! Потому
и троих родила!

светлана

Ну,
то Джулия Робертс…

тони

Детка,
через пару лет она будет просить у
тебя автограф! Или я не лучший в этом
городе
режиссер!

Вот
тут направо возьми, переулком.

Светлана
послушно сворачивает. Тони снова
лезет к ней с поцелуями.

Светлана,
Тони

Машина
Светланы, мобильник и сумка Светы

Платформа или
автогрип

Сопровождение
ДПС

1.9

улица.

Пешеходный переход

1

нат.

25”

День (утро).

Маша
смотрит направо, налево и начинает
переходить дорогу.

Из-за
угла неожиданно с ревом выскакивает
низкая, яркая машинка – не снижая
скорости, она летит к переходу.

Маша
вскрикивает от ужаса.

Визг
тормозов.

КРУПНО:
Лицо перепуганной Маши.

КРУПНО:
Лицо перепуганной Светланы.

Машина
Светланы уносится прочь.

Маша,
едва переводя дух, стоит на тротуаре
на противоположной стороне дороги –
она и сама не понимает, как здесь
очутилась. Рядом с Машей – Сашка. Лицо
у нее перепуганное.

САШКА

(испуганно)

Мам!
Ты ушиблась?

Испуг
на лице Маши сменяется гримасой боли.
Она прижимает обе руки к животу. И
опускается на асфальт.

Маша,
Саша, Света. Тони. Прохожие 20 чел

Дублер
Светланы????

Дублер
Маши????

Сумка
маши, рюкзак Саши. Машина СВеты

Сопровождение
ДПС. Перекрываем дорогу

1.10

роддом. вход.

1

20”

нат.

День (утро).

Скорая
помощь подъезжает к пандусу.

КРУПНО:
на табличке РОДИЛЬНЫЙ ДОМ.

Из
машины на носилках выносят перепуганную
Машу.

Маша

(куда
делась САША!!!???),

Санитары-2,
посетители роддома – 3, медсестры — 2

Скорая
помощь, носилки, табличка
«Роддом»???

Перекрыть
движение у входа

1.11

Кабинет узи

1

50”

инт.

День (утро).

Кабинет
УЗИ. На кушетке лежит ЛИЛЯ. Это красивая,
подчеркнуто замкнутая, интеллигентная
и даже немного суровая на вид женщина
35 лет. Даже на приеме у врача она
старается быть образцовой леди –
несмотря на огромный беременный
живот, по которому водит датчиком УЗИ
ДОКТОР, приятная добродушная женщина
средних лет.

доктор
узи

Можете
одеваться, Лилия Юрьевна.

лиля

(вставая
и оправляя одежду)

Все
в порядке?

доктор
узи

В
полном.

(добродушно)

Отличная
девочка, толстенькая. Дай бог каждому.
Или вы сына ждали?

лиля

А
какая разница? Мальчик, девочка. Лишь
бы ребенок здоровый был. И счастливый.

доктор
узи

Как
приятно слышать, вы не представляете!

В
этот момент в дверь быстро стучат.

доктор
узи

Да!
Минуту!

голос
из-за двери

У
нас срочная, Татьяна Николаевна! По
травме!

Лиля,
доктор УЗИ,

Голос
из-за двери – остается только голосом?

Вещи
Лили, аппарат Узи, обстановка кабинета,
карта Лили, снимки

1.12

Улица. Около магазина
Залины

1

50”

нат

День (утро).

Леонид
Яковлевич и Софья Андреевна идут по
улице. Софья Андреевна ласково гладит
мужа по рукаву.

софья
андреевна

Пойдем
в наш магазинчик лучше заглянем, а?
Пирогов осетинских к чаю возьмем. С
яблоками, как ты любишь.

леонид
яковлевич

И
с картошкой!

софья
андреевна

С
картошкой нельзя – ты и так поправился
дальше некуда.

леонид
яковлевич

Это
от стресса.

софья
андреевна

Нормальные
люди от стресса худеют.

леонид
яковлевич

А
я ненормальный!

софья
андреевна

Ладно,
не бузи! Возьмем и с картошкой. Хуже
маленького, честное слово! Как ты
дочку воспитывать собираешься?

леонид
яковлевич

(с
умиленным лицом)

О!
Можешь не сомневаться! Я целую программу
разработал!

софья
андреевна

Никаких
программ! Мы это уже проходили!

Рапопорты
на миг грустнеют, словно на них набежала
тень какого-то давнего горя, но Софья
Андреевна быстро берет себя в руки и
бодро затаскивает мужа в небольшой
аккуратный магазинчик с надписью
ПРОДУКТЫ.

Рапопорт
Софья, Рапопорт Леонид, прохожие 6 чел

Сумка
Софьи Андреевны,

Вещи
прохожих,

Вывеска
игрового магазина

1.13

магазин
залины.

Торговый зал

1

2’30”

инт.

День (утро).

Уютный,
стерильно чистый, старательно
украшенный к новому году магазин
продуктов на несколько небольших
отделов. Выпечка, фрукты-овощи,
небольшая витрина с сырами и колбасами.
Продукты разложены в идеальном
порядке, все радует свежестью – просто
образцовая торговая точка.

Магазин
пуст. Когда в него заходят Рапопорты,
раздается мелодичное треньканье –
его издает детская каруселька — обычно
такие вешают над коляской новорожденного.
Карусель подвешена над дверью вместо
обычного колокольчика.

Рапопорты,
задрав головы, смотрят на то, как
крутятся смешные зверята. Лица у них
буквально сияют от умиления. Из глубин
магазина выходит ЗАЛИНА. Увидев
Рапопортов, она расплывается в улыбке.

леонид
яковлевич

Здравствуйте,
Залиночка!

(кивая
на карусельку)

Как
вы это придумали здорово!

софья
андреевна

Да,
просто прелесть!

залина

(гладит
себя по животу)

Э!
Это я решила подарки к делу пристроить.
Надарили всего этому молодцу, девать
некуда. Будто я двадцать сыновей
родить собираюсь, а не одного.

софья
андреевна

Как
можно! Ребенок еще не родился, а уже
подарки. Это же примета плохая.

залина

У
нас, в Осетии, плохая примета – дочку
родить.

В
этот момент из подсобки выходит Вера.

вера

(шутливо)

Очень
приятно слышать, мама.

залина

(так
же шутливо)

А
ты думаешь, почему мы с отцом сюда
переехали?
Три дочки – это же стыд и срам!

леонид
яковлевич

(не
оценивший юмора)

Да
что вы такое говорите, Залина! Как же
можно! У вас такие девочки чудесные!
Такие воспитанные!

залина

Да
я шучу, Леонид Яковлевич, шучу! Наши
с Аланом девчонки – лучше всех. Но
сыночек

(снова
гладит себя по животу)

Тоже
не лишним будет.

софья
андреевна

Молодец
вы. Четвертого рожать – это просто
подвиг.

залина

Да
я и пятого бы родила. Без детей – разве
жизнь?

Рапопорты
переглядываются и сникают. Залина
понимает, что сморозила бестактность,
но пока она соображает, как ее сгладить,
на помощь приходит смышленая Вера.

вера

(весело)

Не
слушайте маму! Она всех нарочно
агитирует рожать, чтоб не одной потом
с пеленками мучиться.

Взрослые
с облегчением улыбаются.

вера

У
нас пироги к новому году появились.
С укропом и кабачком – очень советую!
И с тыквой еще вкусно получилось. Мы
туда имбиря немножко добавили даже.

софья
андреевна

(ласково)

Сама
придумала, а, Верочка?

вера

(смущенно)

В
интернете вычитала.

леонид
яковлевич

Умница.
Золотая голова.

(Залине)

Какие
мальчишки, Залина? Дочка – вот оно,
счастье! У нас, кстати, тоже…

Софья
Андреевна энергично толкает мужа в
бок, и он смущенно смолкает.

софья
андреевна

Мы
все возьмем, и с кабачком, и с тыквой,
и с картошкой.

Рапопорт
Софья, Рапопорт Леонид,

Залина.
Вера

Залина
в магазине в чем? Униформа? Передник?

Украшения
в зале, выпечка, фрукты, сыры, колбасы
– заполнение витрин небольшого
магазинчика, детская каруселька над
входом,

Осетинские
пироги – 5-6 шт

1.14

около театра. Машина
Светы

1

нат

40”

День (утро).

Машина
стоит у здания местного театра. Тони
и Светлана ссорятся.

тони

Ты
на дорогу смотришь вообще или нет?!
Идиотка безголовая!

светлана

Сам
идиот! Не фиг
хватать меня за мякушки, когда я за
рулем!

тони

Не
фиг
пить за завтраком, когда ты на девятом
месяце! А потом еще за руль лезть!

светлана

Врач
сказал, когда тошнит, надо кисленького!

тони

Но
не шампанского же!

светлана

Да
пошел ты! Еще советы будет мне давать!

тони

Сама
пошла!

В
этот момент звонит мобильный Светланы.
Она достает телефон и тут же меняется
– лицо, голос, все становится другим.

светлана

(в
трубку, нежно)

Да,
милый… Нет-нет, я не дома. По магазинам
решила прошвырнуться…

Света,
Тони, прохожие 5-6 чел

Машина
Светы, 3-4 иномарки на парковке, мобильный
Светы,

1.15

кабинет
мужа Светы

1

15”

инт

День (утро).

Муж
Светланы разговаривает по телефону.

муж
светланы

Я
тебя сто раз просил! В такую погоду,
за руль, беременная… Хочешь, чтоб я
ключи от машины у тебя отобрал?

Муж
Светы

Деловой
костюм???

Мобильный
мужа Светы, обстановка дорогого
кабинета, письменные принадлежности,
компьютер

1.16

Около
театра. Машина Светы

1

25”

нат

День (утро).

Светлана
продолжает журчать в трубку.

светлана

Все-все,
милый. Прости. Я тоже тебя целую…

Тони
морщится,
как от боли, резко
открывает дверь. Светлана
делает умоляющий жест – мол, тихо,
пожалуйста. Тони выходит из машины и
оглушительно
хлопает дверцей. Светлана
едва успевает отключить телефон. Она
выскакивает из машины и кричит Тони
вслед.

светлана

Ты
куда, Тони? Погоди!

Тони,
не оборачиваясь, показывает ей средний
палец, и взбегает по ступеням театра.
Хлопает дверь.

Светлана,
Тони , прохожие 6 чел

Машина
Светы. Мобильный Светы,

1.46

роддом. Палата 4-х
местная

1

20”

инт

Ночь (вечер).

Маша
лежит в пустой палате. Глаза у нее
полны слез. Она берет с тумбочки листок
УЗИ, еще раз смотрит в него.

маша

(тихо)

Мальчик…

Маша
принимается плакать.

ЗТМН

Маша

слезы

Вещи
Маши, листок УЗИ

1’

ФИНАЛЬНЫЕ ТИТРЫ

Всего 49 мин 15
сек!!!!

Что такое режиссерский сценарий? Зачем он нужен? Как пишется режиссерский сценарий? Как он структурируется и оформляется? Какие ошибки могут возникнуть при создании режиссерского сценария?

Людям, которые только-только заходят в киноиндустрию, бывает очень трудно разграничить обязанности режиссера и сценариста.

Кажется, разницу между этими двумя специальностями понять не трудно: один придумывает сценарий, другой снимает по нему фильм. Но если начать вдаваться в подробности, то новичкам нелегко понять, какие задачи лежат на режиссере, а какие — на авторе. Тем более, что часть этих функций дублируется: сначала какую-то работу делает сценарист, а потом режиссер в ходе выполнения своих задач переделывает все в соответствии со своим видением.

Разобраться во всех этих нюансах сходу не получиться, нужно идти постепенно. Мы уже говорили о разнице между сценаристом и режиссёром в одном из наших материалов. А сегодня попробуем немного углубиться в детали.

Начнем с того, что, вопреки распространенному мнению, режиссеры тоже пишут сценарии. И мы сейчас не про те случаи, когда постановщик становится соавтором основному сценаристу. 

Один из этапов работы режиссера в кино – разработка его собственного, режиссерского сценария. Или как его еще иногда называют – постановочный план. Или даже монтажно-постановочный план.

Именно на написании такого плана мы и остановимся подробней.

Что такое режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий создается на основе драматического. Для этого постановщик последовательно проходится по каждой сцене и дописывает в нее все, что нужно для осуществления съемок каждого конкретного момента. Он обозначает все нюансы: как будут расположены камеры, какие ракурсы нужно обязательно снять, в каких цветах должна быть оформлена сцена, какой должен быть свет, атмосфера, как будут двигаться актеры, какой реакции от них нужно добиться, какая должна быть музыка, какая скорость монтажа и так далее. Если в сцене предусмотрены трюки или аттракционы, это тоже прописывается. Делается пометка, если потребуется компьютерная графика, комбинированная съемка, съемка с рельс, с дрона или с крана.

В общем, как мы и сказали, в этот документ вносится вся информация, которая может потребоваться режиссеру на площадке. И, таким образом, поэтапно прорабатывается весь сценарий.

В процессе работы, если на каком-то позднем этапе что-то меняется или появляется какая-то новая информация, необходимая для съемки, режиссерский сценарий прямо на площадке переписывается или дополняется. Например, когда с помощью художника и оператора режиссер составит раскадровки, их тоже включают в монтажно-постановочный план, расставив картинки в нужных местах сцены, в том порядке, в котором их потом планируется смонтировать.

В итоге получившийся документ становится в три, а то и в пять раз больше изначального драматического сценария. А у очень дотошного режиссера постановочный план может быть еще объемнее.

Когда и где нужен режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий – это вспомогательный инструмент, который применяется, прежде всего, при создании полнометражных фильмов, музыкальных клипов и рекламных роликов. При съемке сериалов режиссерские сценарии пока не распространены.

Съемка телесериалов поставлена на поток, там обычно нет времени на этот этап. Но и по режиссерской работе сериалы обычно гораздо проще, чем полнометражные фильмы, готовящиеся к выходу в кинотеатрах. Кроме того, за творческую концепцию телесериала обычно отвечает не режиссер, а шоураннер или креативный продюсер. Так что и особой необходимости в постановочном плане от режиссера тоже нет.

Впрочем, сериальный бум, идущий по всему миру, подталкивает создателей создавать все более и более масштабные и качественные шоу. Так что, вполне возможно, скоро мы столкнемся с ситуацией, когда и для сериалов будут повсеместно разрабатываться некие аналоги режиссерского сценария. Можем лишь предположить, что обязанность по их составлению ляжет на плечи постановщика или шоураннера.

Что касается рекламных роликов и музыкальных клипов, то в этих видах контента режиссерский сценарий нужен для того, чтобы согласовать все задумки с заказчиком. И музыкальные продюсеры, и рекламодатели очень рьяно относятся к своему продукту. Им нужно четко понимать, что и как будет снято и смонтировано.

Ну а съемка полнометражного фильма – это гораздо более сложный процесс. Сам язык кино в полном метре может быть гораздо сложнее, чем в телепроизводстве. И при этом сроки создания полнометражного фильма гораздо более щадящие, чем сроки на телевидении. Именно поэтому нет никаких обоснованных причин не использовать режиссерский сценарий при съемке полного метра.

Режиссерская экспликация

Когда режиссер приступает к работе над проектом, у него на руках есть только то, что написал автор – финальный драфт драматического сценария. 

Прочитав его, постановщик должен сначала выработать общую концепцию будущего фильма. Режиссеру нужно представить, как будет выглядеть его кино, какую атмосферу передавать, какими выразительными средствами это будет достигаться. Вся концепция описывается в отдельном документе – режиссерской экспликации. Этот документ пишется в свободной форме и в среднем занимает от пяти до десяти страниц.

Термин экспликация произошел от лат. «еxplicatio» — «разъяснение». Изначально использовался при постановке театральных представлений. Но с развитием кино перекочевал и туда.

Так как четкого формата у этого документа нет, то и его содержание может быть совершенно разным. Но обычно в экспликации режиссер проводит краткий анализ истории, раскрывает внутренние и внешние конфликты, подтексты и скрытые смыслы, которые будут в фильме. А потом рассказывает, какими средствами он все это покажет на экране. 

Как только у постановщика складывается общее понимание будущей картины, он идет согласовывать его с продюсером или заказчиком фильма. И если видение режиссера заказчику нравится, будущий создатель приступает к написанию режиссерского сценария.

Как и многие другие кинотермины в России, экспликацию очень часто путают с самим режиссерским сценарием. Тем более, что экспликацию часто прикрепляют в качестве введения вверху режиссерского сценария. Но с академической точки зрения это два разных документа.

Структура и формат режиссерского сценария

Так как режиссерский сценарий включает в себя большое количество разрозненных элементов, то удобнее всего структурировать их в таблице. Разумеется, все дополнительные пометки можно вписывать и прямо в драматический сценарий, выделяя их цветом или форматированием. Но результат, скорее всего, все равно получится громоздким и не удобным.

Поэтому лучше всего не изобретать велосипед и пользоваться таблицей. Так документ получается наиболее наглядным.

Каждая строчка отвечает за отдельный съемочный кадр. А каждый столбик — за свой вид информации.

Если в разрабатываемом фильме сцены не очень длинные, а монтаж размеренный и простой, то строками можно отделять не каждый кадр, а отдельные сцены. Это значительно ускорит процесс разработки постановочного плана. Главное, чтобы такое решение не отразилось на дальнейшей работе.

Пример оформления режиссерского сценария

Оформленный в таблицу режиссерский сценарий выглядит примерно так:

Колонки, приведенные в примере, наиболее полезные. 

Номера сцен и кадров помогают с быстрым ориентированием в документах и отснятом материале. Именно эти номера потом пишутся на хлопушках во время съемки. Хронометраж позволяет рассчитать выработку за смену.

Выработка – количество минут экранного времени, которое примерно войдет в итоговый монтаж, снятое за один рабочий день. Обычно стандартный часовой рабочий день съемочной команды длится десять часов. В зависимости от сложности съемки (натура или павильон, фильм или сериал, разговорная сцена или трюковая), из всего материала, снятого за день, в итоге остается от 2 до 5 минут готового видео.

Чтобы высчитать, сколько примерно длится каждый кадр или сцена, их нужно сыграть и проговорить с нужным темпом при включенном секундомере. Разумеется, при съемке хронометраж будет больше, но лишнее потом подрежется на монтаже. 

Раскадровка помогает правильно выставить кадр и понять, как будет двигаться камера. Обозначение локаций покажет, где нужно снимать сцену. Крупность поможет заранее выбрать объективы для камер. И, кроме того, это поможет заранее спланировать монтаж. 

Графа «действие» распишет мизансцену внутри кадра, чтобы в сцене люди не просто стояли на месте и говорили. Режиссер должен описать здесь все. Как двигаются актеры, какие эмоции показывают на каждом этапе, через что они это показывают: через мимику, движения тела, действия со сторонними предметами и т.д.

«Диалог» привяжет кадр к конкретным репликам персонажа, благодаря чему вся съемочная команда узнает, что эта фраза должна быть произнесена именно в этом месте, на этом ракурсе с этой крупностью.

 «Звук» поможет правильно записать аудиодорожку. А благодаря графе «реквизит» на съемочной площадке не возникнет ситуации, когда весь процесс заморожен из-за отсутствия в кадре необходимых в этой сцене пистолета, букета роз или зонтика.

В колонку «Примечание» обычно заносится все то, подо что не удалось выделить отдельный столбец. Разумеется, при необходимости какие-то графы можно убирать или объединять. А вместо них добавлять что-то другое. Например, в некоторых фильмах не обойтись без отдельных столбиков, посвященных

• оборудованию
• костюмам
• гриму
• компьютерной графике
• цветовым или световым акцентам
• трюкам и экшену
• режиму 

Режим – это описание времени суток светового оформления кадра, снимаемого на натуре: день, ночь, вечер, закат, рассвет, пасмурно, туман и т.д.

Но, конечно, до бесконечности растягивать столбики невозможно, так что режиссеру приходится выделять в отдельную категорию только самое нужное.

Зачем нужен режиссерский сценарий

Как и вся другая работа на препродакшене, режиссерский сценарий создается для того, чтобы облегчить дальнейшую работу. Предпроизводство – самый дешевый этап производства фильма. Именно поэтому он самый неспешный и, в идеале, самый основательный.

Чем тщательней проводятся мероприятия на преподакшене, тем меньше проблем возникает после.

Собственно, все вышесказанное можно применить и конкретно к режиссерскому сценарию.

Вот основные задачи, которые помогает решить качественный постановочный план:

• Разработка календарно-постановочного плана.
• Составление списка оборудования и реквизита.
• Съемка сцен максимально близко к задуманному.
• Ускорение работ по монтажу.

И это только основные моменты. Перечислить все мелкие ситуации и проблемы, решить которые помогает режиссерский сценарий, просто невозможно.

Ниже разберем подробнее основные задачи.

Календарно-постановочной план

Сцены фильмов очень редко снимают в хронологическом порядке. Особенно если в истории фигурирует много различных локаций и мест действия. Ведь если снимать так, как это потом будет выглядеть на экране, придется много раз переезжать, снова и снова собирать-разбирать декорации и совершать множество других ненужных действий. Все это растянет процесс съемок во времени, усложнит работу всем производственным цехам. И, как следствие, раздует бюджет. 

Кроме того, очень часто киноспециалисты работают сразу на нескольких проектах. В первую очередь речь, конечно, идет об актерах, которые могут одновременно сниматься в двух фильмах, сериале и еще успевают на выходных играть в театре. Они не могут перестраивать свой график в ущерб уже подписанных контрактов.

Именно поэтому план очередности съемок – это очень важный документ, в котором нужно учесть все факторы и скомпоновать работу так, чтобы все процессы оказались оптимизированы, не выходили за рамки бюджета и удовлетворяли всех задействованных в съемках людей.

Ну а чтобы составить такой план, нужно опираться на режиссерский сценарий.

Например, по нему можно посчитать, сколько сцен необходимо снять на определенной локации. А потом, зная примерную выработку съемочной группы за день, посчитать, на сколько съемочных дней нужно будет зарезервировать это место.

Точно так же на основе режиссерского сценария можно сделать выборку сцен по задействованным в них актерам, чтобы исключить моменты, когда актер приезжает в какую-нибудь даль ради пятнадцатисекундного дубля. Такая ситуация не понравится ни актеру, ни продюсеру, который все равно будет вынужден заплатить за эти секунды как за полную смену.

Способов оптимизации съемки довольно много. Сцены можно группировать по взятому в аренду съемочному оборудованию, погоде или времени года на натуре и т.д. И все это легко прослеживается по качественному режиссерскому сценарию. Вот почему постановочный план так нужен на этом этапе.

Составление списка оборудования и реквизита

Для того, чтобы съемки фильма прошли без проблем и задержек, производственные цеха должны точно понимать, что именно понадобится для работы: 

• какое оборудование: свет, камеры, линзы, дроны, тележки, стеди-камы;
• какой реквизит: еда, бутылки с алкоголем, сигареты, ключи, очки, телефоны, пистолеты, цветы;
• какие костюмы персонажей: одежда, обувь, аксессуары.

Все это нужно приготовить или даже произвести заранее. А потом во время съемок не забыть взять на локацию. 

Именно поэтому еще до начала продакшена цехам потребуется полный список оборудования, костюмов и реквизита. И опять же, со всем этим помогает хорошо прописанный режиссерский сценарий.

Съемка сцен

Режиссерский сценарий – огромное подспорье и для самого постановщика.

Съемочный процесс – это очень сложная работа. Десятки людей снуют по маленькому пятачку сцены, каждый делает какую-то свою задачу. Постоянно что-то идет не так, возникают непредвиденные трудности: то свет оказывается не таким, то кабеля не хватает для установки оборудования, то декорация развалится при монтаже. Актеры опаздывают или играют не то, что нужно. Задуманные изначально ракурсы на локации оказываются не такими, как это планировалось. Проблемы могут сыпаться одна за другой. 

А решает их все режиссер. Разумеется, не в ручном режиме, через специалистов, но все же, финальные решения на нем.

Когда тебя постоянно что-то отвлекает, очень трудно с ходу вспомнить все нюансы и моменты, которые нужно учесть, чтобы сцена в итоге сработала так, как это задумано. А если что-то сделаешь неправильно – исправить будет очень и очень сложно. На монтаже и постобработке поправить можно далеко не все. А пересъемка — это всегда дополнительное время, деньги, новые договора, аренда оборудования и снова тот же самый хаос.

Во всем этом процессе режиссерский сценарий выступает четкой инструкцией, которая всегда поможет постановщику вспомнить необходимые моменты, и лишний раз убедиться, что все идет по задуманному.

Достаточно просто перечитать описание снимаемой сцены и убедиться, что все описанные в плане пункты выполняются именно так, как это было прописано.

А если что-то пошло не так, то лучше переделать это прямо на площадке, а не ломать потом себе голову на постобработке.

Помощь в монтаже

В хорошо написанном режиссерском сценарии есть очень много полезной информации, облегчающей и ускоряющей работу видеомонтажера.

Во-первых, в хорошем постановочном плане отдельные эскизы из раскадровки уже расставлены в нужном порядке с привязкой к конкретным моментам в сценах: к действиям или репликам.

Во-вторых, в сценарном плане прописано, какую атмосферу должна транслировать эта сцена, что напрямую влияет на длительность кадров и общий темпоритм монтажа.

В-третьих, в режиссерском сценарии прописаны звуковые и цветовые акценты, которые тоже учитываются в монтаж.

А, например, благодаря графе «крупность» у монтажера не должно возникнуть проблем при склейках разных дублей. Ведь, если придется взять начало реплики из одного дубля, а конец из другого, склеить эти кадры без заметного «скачка» можно только если есть видеоряд с разными крупностями. 

Если документ составлен правильно, режиссеру монтажа не придется тратить время на продумывание этих и многих других моментов и последующее их согласование с режиссером-постановщиком. Ему достаточно будет просто максимально точно проиллюстрировать написанное в плане средствами видеомонтажа.

Если вам интересно, чем именно занимается режиссер монтажа и как его работа влияет на конечный вид фильма или сериала, можете прочитать об этом в одном из наших предыдущих материалов.

Особенности режиссерского сценария

Режиссерский сценарий – это уникальный документ. В первую очередь потому, что он включает в себя как техническую, так и творческую информацию о будущем фильме.

Технические данные инструктируют производственные цеха: вводят съемочную команду в курс дела и объясняют поставленные перед ними режиссером задачи.

Творческая часть помогает всем творческим специалистам — актерам, осветителям, оператору, монтажеру — понять общий замысел и конкретные цели, преследуемые режиссером при съемке каждой сцены.

На съемочной площадке обычно работают десятки, если не сотни человек. И чтобы фильм удался, все они должны четко понимать творческий замысел постановщика. Причем не в общих чертах, как это описано в экспликации. Нет. Для нормальной работы съемочной команде нужно знать, чего ждет от них режиссер в каждый конкретный момент времени. И единственный документ, где они могут об этом замысле прочесть – постановочный план. Без него режиссеру пришлось бы лично объяснять каждому члену съемочной команды их задачу.

Так как режиссерский сценарий – это практически всеобъемлющий документ, то постановщику очень трудно прописать его в одиночку.

На протяжении все работы режиссер консультируется с другими специалистами. Например, с продюсером относительно будущей стоимости съемки той или иной сцены. Мнение оператора учитывает при проработке раскадровок и крупностей. Для создания самих раскадровок или эскизов декораций и костюмов режиссер привлекает художника. Для разработки сцен с компьютерной графикой – специалиста по CGI и т.д.

И хотя основная ответственность за этот документ лежит непосредственно на режиссере, по сути, постановочный план – это результат коллективной работы.

Ошибки при создании режиссерского сценария

Режиссерский сценарий – это сложный документ, который к тому же не имеет четких описанных правил создания. Разумеется, в нем могут и, скорее всего, будут возникать какие-то недочеты и ошибки.

Чаще всего, ошибки в режиссерском сценарии вытекают из трех основных причин:

• Невнимательность;
• Недостаточная проработанность;
• Неправильный язык описания.

Уже по этому списку понятно, что все эти ошибки связаны с особенностью человеческой физиологии. А значит, полностью избавиться от них не получится – ошибки время от времени все равно будут. 

Но все приходит с опытом. И тут главное даже не то, что у опытного постановщика будет меньше ошибок в режиссерском сценарии, хотя это так. Главное, что опытному режиссеру будет легче заметить эти ошибки и исправить их.

Невнимательность

Режиссерский сценарий — документ, который создается на протяжении долгого времени. Он сначала пишется, потом переписывается, потом правится, потом согласовывается и снова правится…

Каждый, кто когда-либо переделывал какую-то творческую работу несколько раз подряд, понимает, насколько трудно сохранить сосредоточенность и внимание к деталям. Глаз «замыливается», анализировать переделанное с каждым разом становится все сложнее, мозг требует поскорее все закончить.

В режиссерском сценарии невнимательность может привести к тому, что информация внутри таблицы будет противоречить сама себе. В итоге на съемочную площадку могут подвезти не те объективы, или не тот реквизит. Реплика актера может сместиться, или ее произнесут не на том кадре. Может оказаться, что проиллюстрированный раскадровкой ракурс не будет совпадать с описанной крупностью.

Исправить такие ошибки можно лишь с помощью хорошего помощника, например, второго режиссера, либо очень тщательной и многократной самопроверкой.

Недостаточная проработанность

Правило тут простое: чем тщательней и подробней проработан режиссерский сценарий, тем меньше проблем будет во время съемки и постпродакшена. Поэтому каждый раз, когда режиссер поддается таким мыслям как «тут и так все понятно» или «на месте придумаю», он сам готовит себе ловушку.

Например, если сценарист поработал на славу, то всегда возникает желание просто перенести его описание в постановочный план без каких-либо пометок. Но в задачу сценариста не входит написание указаний для актеров. Да, в нужных моментах в сценарии всегда есть описание какой-то реакции (оценки), но далеко не везде. 

А как вести себя актеру между этими точками? Что играть? Продумать это – задача режиссера.

Или, например, если подходить к вопросу крупности чисто технически, и чередовать ее исходя только из монтажной необходимости, то в монтаже можно будет обнаружить, что для понимания сути истории не хватает каких-то определенных кадров. Например, сверхкрупных деталей. Или, наоборот, общей панорамы, показывающей, где вообще происходит эта сцена.

И такие проблемы могут возникнуть каждый раз, когда режиссер решит не прописывать или не продумывать что-либо.

Неправильный язык описания

Мы неоднократно в наших материалах затрагивали тему киноязыка. И в основном говорили о нем с точки зрения работы сценариста, но все общие рекомендации касаются и других участников кинопроцесса.

Киноязык — будто полноценный иностранный язык со своими правилами, которые надо изучить и отработать. И главное его правило: писать и говорить нужно так, чтобы у слушателя/читателя не было ни малейшего шанса понять вас неверно.

В режиссерском сценарии все колонки, посвященные описанию творческого процесса, нужно писать именно в соответствии с этим правилом.

Подбор формулировок должен быть очень четким. Нужно знать точное значение и все нюансы использования каждого написанного слова. Любое слишком размытое описание скорее вызовет новые вопросы, чем ответит на них.

Писать нужно лакончино, коротко и конкретно. Только такое описание упростит жизнь режиссера и его коммуникацию со съемочной командой.

Если резюмировать – режиссерский сценарий очень полезный производственный документ. Да, над его разработкой придется существенно покорпеть. Но потраченные время и усилия обязательно воздадутся сэкономленными деньгами, временем и нервами.

Режиссерский сценарий облегчает задачу режиссера на самых трудных этапах – съемке и постпродакшене. И потому начинающие постановщики, игнорирующие этот этап работы, в итоге сами себе усложнят жизнь и, с большой вероятностью, столкнутся с непредвиденными трудностями. А получившийся по итогу фильм, скорее всего, будет гораздо худшего качества, чем мог бы быть.

Общаясь с многими молодыми и иногда чересчур амбициозными режиссёрами и креативщиками разряда «денег нет, но хотим снимать и будет круто», я заметила странную и немного тревожную особенность. Многие из них хоть и знакомы с тем, что делают режиссёры в кинопроцессе, не всегда знают и ещё реже пользуются такой удобной штукой как режиссёрский сценарий.

Понимаю, заядлые киноманы и киноделы знают и пользуются этим документом, но сам факт того, что есть прослойка молодых творческих режиссёров, что хотят снимать с целью, «снимаем, потом посмотрим, что получилось», наводит на мысль, что не все в курсе, что такое режиссёрский сценарий. И не все знают, насколько нужен он и полезен.

Да что там, у меня есть знакомый, что пытается ринуться в бой без литературного сценария – просто наобум поснимать и потом смонтировать что-то. И, если с документальным кино, как я уже однажды писала, более или менее так можно поступить, то с художественным этого делать не стоит – одной идеи без прописанного сюжета и приблизительного хотя бы хода событий у вас получится каша.

Для чего нужен режиссёрский сценарий?

Так вот, возвращаемся к режиссёрскому сценарию. Эта полезная штука является вашим путеводителем в мире конкретно взятого фильма. По нему ясно что, когда, кого и где. По нему можно ориентироваться во времени съёмки, он служит основой, по которой можно понять, «что пошло не так».

Объясню. Режиссёрский сценарий – это главный «документ», по которому работает, собственно, режиссёр. Он создаётся во время подготовительного периода фильма вместе со сценаристом и продюсером (хотя последние два нуждаются больше в качестве консультантов. Первый может что-то исправить в литературном сценарии, если это снять по тем или иным причинам невозможно, второй же, собственно, и определяет эти невозможные причины (чаще всего это недостаток бюджета).

В основе режиссёрского сценария, логично предполагаем и оказываемся правы – литературный сценарий. Но, если в литературном сценарии есть определённый налёт поэтичности (все таки сценарист должен донести настроение этого произведения, настрой персонажей, оттенок той или иной сцены), то режиссёрский сценарий – это технический документ, по которому становится ясно, что снимают, чем снимают, где снимают и с кем снимают.

Если помните, во время подготовительного периода режиссёр, второй режиссёр и другие, причастные к планированию процесса съемки, составляют календарно-постановочный план, чтобы снимать было легче и понятнее. Так вот, он тоже составляется по режиссёрскому сценарию. Почему? – спросите вы. Ведь можно просто запланировать несколько дней съёмок и там уже решить по ходу дела.

Я отвечу так – в крупных проектах, если вы не будете знать, что вы снимаете и за какое время вы это снимаете – вам крышка. Ваши дедлайны летят к чертям, а общее видение фильма утратит свой лик в голове у режиссёра просто потому, что он не сможет в заданных условиях воспроизвести нужную атмосферу и выполнить поставленные перед ним задачи.

Как выглядит режиссерский сценарий

Мы уже выяснили, что режиссерский сценарий – это технический документ и, соответственно, он состоит из некоторых технических данных, что вводят всю съёмочную площадку в курс и определяют необходимые материалы и ресурсы для съёмки.

Сценарий выглядит как таблица с колонками, в каждой из которых информация предназначена тому или иному цеху. Колонка номер один – это номер сцены – они идут по порядку, и монтажёр знает, как ему монтировать.

Далее колонка номер 2 – интерьер, натура, локация, день или ночь, крупность. Это для осветителей, операторов и планировщиков – облегчает работу в компоновке календарно-постановочного плана, помогает оператору определиться с техникой на съёмки и вообще понимать, чего стоит ожидать съёмочной группе, когда она приедет на площадку.

Есть колонка для раскадровки, но в нашем мире, где каждый хочет снимать независимо от таланта и умения, раскадровка не всегда приходится к месту – её просто не все умеют рисовать.

После, идёт полезная информация для гримёров, костюмеров – кто участвует в этой сцене – имена героев. Если их соединить с локацией и заранее проговорённым гардеробом и макияжем – мы получаем образ героя на этот съёмочный день и локацию.

Потом, идут реплики персонажей в необходимой сцене – это для актёров (нужно же знать, что говорить) и для звукорежиссеров с операторами – они определяют технику для звукозаписи, аппаратуру для съёмки, как снимаем и что снимаем, в общем.

Далее следует чисто техническая колонка для операторов и тех, кто предоставляет технику – список спец. техники (краны, вертолёты, дроны и всякое дорогое и полезное оборудование).

В некоторых сценариях есть ещё отдельная колонка для реквизита и отдельная колонка для сценарного дня – это если мы снимаем сериал или фильм, растянутый во времени, и нужно ориентировать, в какое время это происходит. Для нерастянутых во времени фильмов можно и не использовать сценарные дни, но тогда лучше, чтобы локации не повторялись, и одежда все время была разной – чтобы не запутаться.

Со структурой мы разобрались, теперь хотелось бы сказать пару слов о нужности сего материала – хороший режиссёр всегда любит знать, что он делает. Конечно, без импровизации редко проходит любой съёмочный процесс, но для импровизации нужна основа (мы же помним, что нет лучшей импровизации, нежели тщательно подготовленная). И в этой самой подготовке ключевым элементом как раз является режиссёрский сценарий – на основе него можно поменять на площадке все на свете и при этом все равно понимать, что ты сделал все так, как нужно.

Так что желаю вам удачной импровизации и хорошего планирования!

Дерзайте!

Превью: Depositphotos

Читайте также:

Основы кинопроизводства: подготовительный период

Основы кинопроизводства: процесс съемки фильма

Основы кинопроизводства: разрабатываем сериал

Содержание:

Введение

Этап создания Постановочного проекта входит в подготовительный период создания Фильма. Постановочный проект разрабатывается на основе режиссёрского сценария. Совокупность материалов в полном виде определяется производственной компанией или Заказчиком. Чаще всего использовалась и используется форма Постановочного проекта, разработанная на киностудии «Мосфильм», включающая в себя создание:
— режиссёрских, операторских и звукооператорских экспликаций;
— эскизов декораций с планировками, чертежами и описаниями;
— фотоматериалов натурных объектов;
— эскизов костюмов, грима, мебели (с чертежами);
— эскизов комбинированных кадров (с описанием технологии);
— фото- и кинопроб актёров;
— съемочных карт с указанием мизансцен, точек съемок кадров, технических приспособлений, необходимых для съемки (с чертежами);
— зарисовок сцен отдельных кадров (раскадровки);
— монтажно-технических разработок;
— календарно-постановочного плана постановки фильма;
— генеральной сметы постановки фильма.
Необходимо так же отметить, что при производстве сериалов и короткометражных фильмов используется несколько другая технология производства, а потому все описанные этапы относятся только к полнометражным художественным фильмам.
Итак, этапы производства полнометражного Художественного фильма по советской системе кинопроизводства.

Подготовка киносценария

• Тематический план;
• Заявка или либретто;
• Написание литературного сценария;
• Утверждение литературного сценария;
• Утверждение лимита стоимости фильма и сроков производства;

Режиссёрский сценарий

• Написание режиссёрского сценария;
• Утверждение режиссерского сценария;
• Составление сметы и календарного плана на подготовительный период;

Подготовительный период

Разработка постановочного проекта фильма:

• Режиссёрский сценарий с экспликациями;
• Эскизы декораций, комбинированных съёмок, костюмов, реквизита, грима, чертежи и описания к ним;
• Съёмочные карты и операторские экспликации;
• Зарисовки кадров;
• Монтажно-технические разработки;
• Фотоматериалы, характеризующие изобразительную сторону картины;
• Звуковая экспликация фильма;
• Календарно-постановочный план;
• Генеральная смета;
• Выбор мест натурных съёмок;

Утверждение постановочного проекта фильма;
Подбор актёров и проведение предварительных репетиций;
Заготовка постановочных средств;

Чаще всего под экспликацией понимается изложение режиссером своего видения сценария, синопсиса или заявки, его концепции содержания будущей картины и представление тех способов, при помощи которых он предполагает добиться желаемого творческого результата. На основании этого документа продюсеры, организаторы питчингов, инвесторы, руководители студий решают, насколько адекватно режиссер представляет себе реализацию будущего фильма и совпадает ли их общее видение картины. С другой стороны, экспликация помогает режиссеру наладить диалог со съемочной группой и донести до нее свой замысел. Собственно, экспликация и есть расшифровка режиссерского замысла. Причем ее создание — не только удел режиссера. Существуют также и операторские, изобразительные (от художника-постановщика) и звуковые (от звукорежиссера и композитора) экспликации. Этот документ создается в самом начале подготовительного периода, когда режиссер придумывает кино у себя в голове (как говорил Рене Клер: «Мой фильм уже готов — его осталось только снять»). 

Формат экспликации

Как правило, все экспликации пишутся в свободной форме, однако есть определенный список пунктов, которые желательно отразить в итоговом тексте.

1. О чем история вашего фильма? Основная идея, как будет развиваться действие, что является движущей историей, в чем драматургия картины, какова ее сверхзадача, в чем заключается основной конфликт. По сути, это и есть ключевое описание вашего замысла

2. В каком жанре снимается фильм? Фантастическая трагикомедия, сентиментальный детектив, докудрама или привычный ромком — очень часто жанр имеет определяющую роль в решении продюсера взяться за работу.

3. Где происходит действие фильма? Необходимо как можно полно описать предполагаемые съемочные объекты. Например, у вас заявлено футбольное поле — какое оно? Это большое поле с зеленым газоном, новенькими воротами и свежевыкрашенными заграждениями, или заросший стадион с поломанными трибунами? А может это вообще пыльный пустырь с вычерченной на земле разметкой и двумя палками вместо ворот? Если это улица, то какая она: оживленная или пустая, освещенная либо это темный тупик? То же самое касается и интерьеров, нужно четко представлять, что будет работать на вашу историю, а чего лучше избегать. Вплоть до понимания того, какого цвета будут обои в комнате главного героя, сколько окон, какой свет и что за мебель стоит у него дома. Не лишним будет указать время действия фильма — день или ночь, зима или лето, а также какие-то специфические погодные условия (проливной дождь, ясное солнце, закат и так далее).

4. Каков стиль вашего фильма? Назовите фильмы-референсы, которые совпадают по духу с вашей картиной и приведите несколько кадров для примера. На что будет похоже ваше будущее творение: на идеальные по композиции и наивные по духу картины Уэса Андерсона, на кислотные по картинке и откровенные по содержанию фильмы Гаспара Ноэ или же псевдодокументальные и ироничные работы Ульриха Зайдля? Может, вы вообще ориентируетесь на картины известных художников? С каким настроением выйдет зритель после просмотра вашего фильма (например, с ощущением счастья или со светлой грустью)?

5. Изобразительное решение вашего фильма (пересекается с прошлым пунктом) Опишите атмосферу картины: 

• цветовое решение (холодная или теплая гамма, ч/б или цветная, естественный или кислотный цвет и так далее;
• тип камеры (DSLR, Red, Alexa или вообще GoPro, какая будет оптика);
• движение камеры (ручная, штатив, стедикам, рельсы или кран); 
• работа со светом (абсолютно естественное освещение, как в «Выжившем»Алехандро Гонсалеса Иньярриту, или съемка в лаборатории в свете люминесцентных ламп);
• особенности кадрирования и композиции (идеально выстроенная картинка или намеренное нарушение со смещением объектов); 
• особенности монтажа (внутрикадровый, рванный или параллельный, характер переходов).

Объем экспликации

Какого-то фиксированного объема страниц у экспликаций нет, всё зависит от условий. На каких-то конкурсах или питчингах могу потребовать уместить всё на одной-двух страницах, а кому-то и 5-10 листов окажется мало. На одном из своих мастер-классов Никита Михалков рассказывал, что его экспликации обычно в три раза больше по объему, чем сценарий, так как он подробно описывает всё, что хотел бы получить по ходу съемок. Главная задача экспликации, по его мнению, в том, чтобы постоянно обращаться к ней, сверяться с планом, если что-то идет не так. Проверять, будет ли работать сцена в новых условиях (например, вместо солнца у вас идет дождь) и не противоречит ли это общей концепции фильма. 

Режиссерский сценарий не привносит никаких новшеств относительно постановочного – это разработка подробного плана съемок, на основе которого творческая группа реализует авторский замысел сценариста на экране. Независимо от хронологической последовательности эпизодов в фильме, режиссер в своем сценарии объединяет схожие сцены, которые должны сниматься на одном объекте, натуре, в одно время суток, что позволяет заранее просчитать логистику и необходимые передвижения съемочной группы.

Как правило, режиссерский сценарий выглядит в виде таблицы, в которой каждая строчка предназначена для отдельного кадра, а в столбцах обычно указывается следующая информация: 
 

1) «№» – порядковый номер кадра согласно сценарию и раскадровке. 
2) «ХРН»  – хронометраж кадра в секундах (рассчитывается приблизительно, исходя из длительности диалогов и режиссерских задач).
3) «КАДР» или «РАСКАДРОВКА» – схематическое изображение кадра из раскадровки.
4) «ОБЪЕКТ» – описание места съемок, с указанием точного адреса, времени суток и характеристики объекта: ИНТ – интерьер или ЭКС – экстерьер, ПАВ – павильон или НАТ – натура.
5) «КРУПНОСТЬ» или «ПЛАН» – столбец для оператора-постановщика в котором указывается крупность плана: дальний, общий, пасхальный, средний, молочный, крупный, деталь.
6) «ДЕЙСТВИЕ» – содержание/описание кадра (копируется из литературного сценария) с дополнительными комментариями режиссера. 
7) «ДИАЛОГИ» – указание имени героя и его реплики (копируется из литературного сценария).
«ЗВУК» – столбец для звукорежиссера, здесь описываются технические особенности звукового сопровождения (закадровый текст, музыка, шумы и т.д.).
9) «РЕКВИЗИТ» – весь значимый реквизит, задействованный в сцене.
10) «ПРИМЕЧАНИЯ» – сюда вносится дополнительная и важная для режиссера информация (операторская техника, график перемещений и т.д.).

Режиссерский сценарий – очень важный документ на съемочной площадке, который помогает сфокусироваться на определенной сцене, спрогнозировать её хронометраж и затраченные силы, а также позволяет заранее просчитать возможные  риски и избежать серьезных ошибок во время съемок.  

Раскадровка — это наборы картинок, в которых все детали продуманы и прорисованы заранее(актеры, обстановка, камеры и свет).

⠀

Для чего же нужна раскадровка?

1. Экономия времени на площадке, продумав заранее снимаемые кадры, необходимую технику, передвижения и тд.

2. Найти общий язык со съемочной группе. 3. Проверить насколько будут будущее монтажные кадры и избавиться от ненужных планов

4. «Продать» идею вашего проекта продюсеру или заказчку

5. Сделать превизуализацию для оператора, монтаже, художника компьютерной графики и звукорежиссера.

⠀

Раскадровка бывает как детально прорисованная, так и грубо-схематична наброском в духе «палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек» Постановщики, для которых очень важна визуальная составляющая и стиль будущей ленты, готовы идти гораздо дальше, нанимая профессионалов из мира комиксов или же художник, а точнее раскадровщик. Кадрам — рисункам присваиваются порядковые номера. Детальный рисунок может занимать целый лист, менее детальные – выстроиться на листе в колонку. Но в любом случае рядом с картинкой всегда оставляется место для описания действий персонажей или произносимых ими слов, чтобы раскадровку можно было читать в виде комикса.

⠀Раскадровку на рекламе вещают на стенд. В кино раскадровок получается столько, что гораздо удобней распечатывать их и сшивать в виде книги.

Существует еще анимированные раскадровки (аниматик). «Аниматик» – сцена, смонтированная из рисованных кадров, на которые накладывалась музыка и даже живые диалоги. Это позволяет погрузиться более полно в «настроение» будущей ленты.

При создании аниматиков можно имитировать проезд камеры вдоль кадра и зуммированные «наезды» на рисованных персонажей. Так же можно снять раскадровку – такие «заготовки», предъявляемые заказчику, выглядят еще более реально, чем рисованные картинки, и максимально приближены визуально к предполагаемому результату. Называют их «фотоматиками».

Производственный период Съёмочный период

• Приёмка объекта;
• Освоение объекта;
• Съёмка в павильоне;
• Съёмка на натуре;
• Комбинированные съёмки;
• Запись звука в процессе съёмочных работ;

Монтажно-тонировочный период

• Монтаж фильма;
• Речевое озвучение;
• Запись музыки;
• Шумовое озвучение;
• Изготовление надписей;
• Перезапись фонограммы фильма;
• Сдача фильма на двух плёнках;
• Монтаж негатива;
• Печать копий на одной плёнке;
• Изготовление комплекта исходных материалов;
• Сдача исходных материалов;
• Производственно-финансовый отчёт;
• Роспуск съёмочной группы;

Документация постановочного плана сценария фиксирует на бумаге основные элементы замысла и методику организации исполнителей и зрителей. Она включает в себя:

1. Режиссерский экземпляр сценария — это текст театрализующего действа с указанным на левой стороне названием эпизодов, идейно смысловых акцентов и идей, мизансцен, заданий исполнителей, темпоритма, атмосферы, светового и музыкального оформления.

2. Выписки и другие документы:

· Выписка на исполнителей и их количественный состав;

· Эскизы оформления, костюмов, или макеты

· Световая партитура (наличие световой аппаратуры);

· На проекционную и звуковую аппаратуру;

· На видеоматериал;

· На костюмы и их детали;

· На реквизит;

· На грим;

· Афиша, пригласительный и прочее

Также ко всей документации прикладывается монтажный лист.

Партитура света: Партитура света выписывается из монтажного письма и служит для управления в процессе репетиций мероприятия для человека ответственного за освещение постановки.

Музыкально шумовая партитура: Выписка на музыкально шумовое оформление делается для того, чтобы звукорежиссер подготовил соответствующие фонограммы или музыкальные номера с оркестром, ансамблем и тому подобное.

В процессе постановки в соответствии с этой музыкальной партитурой ответственный за музыкальное оформление включает фонограмму или дает сигнал для начала музыкального номеру, который выполняется любым коллективом или солистом.

Выписка на реквизит и бутафорию: Выписка на реквизит и бутафорию делается для того, кто будет изготовлять или подбирать эти элементы оформления, и для ответственных за бутафорию и реквизит в ходе репетиций и во время проведения постановки.

Выписка на костюмы, обувь и их детали; Выписка на костюмы складывается для осуществления заказа на изготовление или приобретение костюмов.

План-схема сценария зрелища. Указывание длительности мероприятия с сигналами к работе всех служб, какие занятые в проведении зрелища, указывание мест размещения мероприятия и участников и после. Схема планирования просторного решения. Схематическое изображение условных мизансцен и перемещение действующих лиц по сцене. График работы над зрелищем. График репетиций, репетиционная база.

Афиша, приглашение, отзывы, в печати, рецензии, фото и другие. Видеоверсия театрализующего мероприятия.

Монтажный лист театрализованного мероприятия. Работа над монтажно-постановочным планом ведется на основе утвержденного к постановке сценария массового мероприятия. Монтажное письмо дает конкретное представление о том, как воплощается идея. В нем четко должны быть зафиксированы все компоненты выразительности, которые сопровождают каждый эпизод постановки и всю постановку в целом.

В дальнейшем на основании Постановочного проекта происходит заготовка постановочных средств (декораций, костюмов, оборудования). 

Условно документы, составляющие Постановочный проект Фильма можно разделить на творческие и технико-экономические. В это же время происходит кастинг, поиск натурных объектов и составление съемочных карт. Звукооператорская экспликация создается, как правило, когда изобразительное решение фильма уже готово. К разработке звукооператорской(звуковой) экспликации, кроме звукорежиссера может быть привлечен композитор, который создает музыку специально для кинофильма. 

И только когда все творческие документы созданы, группа приступает к составлению чертежей, монтажно-технических разработок, КПП и генеральной сметы Фильма. 

Определение последовательности этапов съемочного процесса и сведение их в единый документ называется составлением календарно-постановочного плана. На основании готового плана рассчитывается смета всего фильма. 

Содержание плана сводится к простому графику очередности съемок на определенных объектах, если фильм не связан с долгосрочными поездками и привлечением целого ряда специалистов. 

Смета — основной финансовый документ. В ней расшифровывается каждая позиция, подробным образом расписываются все расходы по проекту. Именно на основании развернутой сметы делается смета сводная. Пункты сметы: авторские и смежные права; затраты на оплату труда; отчисления на социальные нужды; материальные затраты; технические услуги; экспедиции; прочие прямые расходы.

Источники литературы

https://vuzlit.ru/315030/proizvodstvennaya_dokumentatsiya_vidy_proizvodstvennyh_dokumentov_formy_otchetnosti_chlenov_semochnoy_gruppy

https://studopedia.net/6_64446_v-rezhisserskaya-dokumentatsiya.html

http://forum.yurclub.ru/index.php?app=blog&module=display&section=blog&blogid=119264&showentry=6182

https://bstudy.net/641882/iskusstvo/metodika_sostavleniya_kalendarnopostanovochnogo_plana_proizvodstva_televizionnogo_hudozhestvennogo_fil

Как нарисовать раскадровку

Как написать режиссерский сценарий

Как написать режиссерскую экспликацию

Сегодня среди молодых и амбициозных режиссёров наблюдается тенденция пренебрежения режиссерским сценарием (РС), а ведь его создание является одним из важнейших этапов пре-продакшена. Надеясь на свой талант, многие молодые специалисты сначала снимают и только потом уже смотрят, что в итоге у них получилось, из-за чего в дальнейшем возникают серьёзные проблемы. Что такое режиссерский сценарий фильма, для чего он нужен и как его создать. Предлагаем вместе разобраться в этих вопросах

Главные особенности и задачи режиссёрского сценария

Подготовка режиссёрского сценария – специальный постановочный план, который облегчает перенос литературного сценария на съёмочный процесс. Его созданием занимаются режиссёры-постановщики при тесной работе со сценаристами и продюсерами. РС является техническим документом, который даёт понимание, что именно и где нужно снимать: кинофильмы, музыкальные клипы, рекламные ролики и пр. Основываясь на постановочном плане, творческой группе в дальнейшем удаётся реализовать авторские замыслы на экране.

Важно! В режиссёрском сценарии детально прописываются события в конкретных кадрах, звуковое сопровождение, хронометраж, используемая съёмочная техника и т. д.

РС нужен для решения следующих задач:

• составление подробной хронологии кадров для оптимизации съёмочного процесса и логистики;
• определение подходящих ракурсов и планов при покадровой разбивке сцен;
• формирование списка используемого реквизита, монтажных особенностей съёмки.

Как выглядит режиссёрский сценарий, его структура

Постановочный план является важным техническим документом, который гарантирует грамотную организацию съёмочных процессов. При создании режиссёрского сценария требуется учитывать его структуру. Как правило, он имеет вид таблицы со следующими колонками:

1. Первой является колонка с номерами сцен и кадров. В процессе создания любого видео участники съёмочной группы используют эту информацию для быстрого ориентирования в постановочном плане (каждый член команды имеет при себе копию РС). Также номера сцен и кадров можно увидеть на «хлопушках» вместе с номерами дублей. Эти сведения существенно облегчают монтаж на стадии пост-продакшена. Используя нумерацию, режиссёры монтажа могут быстро синхронизировать видео и аудиодорожку на таймлайне, выстраивая кадры в заданной последовательности.
2. Вторую колонку отводят под хронометраж (длительность конкретного кадра). Если нужен точный расчёт хронометража текстовой части, члены съёмочной группы используют секундомер и проговаривают конкретную последовательность реплик. Нужно учесть, что хронометраж кадров зависит не только от текста героев, но и от многих других моментов.
3. Третью колонку считают самой красочной в режиссёрском сценарии, поскольку в ней указывают раскадровку. Это последовательность изображений, напоминающая комиксы. Здесь режиссёры, используя свои художественные способности, рисуют места расположения персонажей, реквизита. Тут вовсе не обязательно максимально красиво и реалистично изображать происходящее событие – достаточно просто нарисовать человечка или другие объекты в детском стиле. Более подробные зарисовки следует делать в отдельной раскадровке, которую затем презентуют заказчику. Как правило, для крупных проектов нанимают специальных художников-постановщиков, которые используют сценарий режиссёра для рисования подробной раскадровки.
4. В четвёртой колонке указывают локализацию или объекты съёмок с кратким описанием действий, происходящих в конкретных кадрах.
5. Пятую колонку используют для указания крупности плана. Съёмка может проводиться с применением дальнего, общего, среднего, крупного, детального плана. В профессиональных режиссёрских сценариях крупность кадров должна чередоваться в согласии с правилами монтажа для создания плавного, гармоничного визуального повествования. Многие профессионалы осознанно нарушают правила чередования крупности, чтобы добиться необходимых психологических эффектов.
6. Шестая колонка предназначена для указания действий. Здесь описывается кусок литературного сценария с событиями, происходящими в кадре.
7. В седьмую колонку записывают звуковое сопровождение и реплики героев на экране. Актёры используют эту колонку, чтобы вспомнить, какой нужно говорить текст. Указанная информация особенно важна для звукорежиссёров, поскольку помогает им подобрать подходящую технику и музыкальное сопровождение. Если вам нужно подходящее звуковое оборудование для съёмки какого-либо видео, можете взять его в аренду на сайте компании «ТВТОК».
8. Восьмую колонку используют для указания важных примечаний. Здесь прописываются необходимые реквизиты и другие нюансы, которые, по мнению режиссёра, нужны для съёмочной группы. Так, здесь указывают необходимость аренды квадрокоптера, оборудования для спецэффектов и т. д. Всё это вы можете купить или арендовать в компании «ТВТОК».

При составлении постановочного плана (особенно к большим проектам – фильмам, сериалам) режиссёры добавляют девятую колонку с указанием сценарного дня. Это нужно для ориентирования, какие именно сцены и кадры требуется снимать в конкретный день.

Важно! Последовательность и список колонок могут незначительно отличаться, но бо́льшая часть пунктов должны совпадать.

Какие могут возникать ошибки?

При составлении технического сценария режиссёры (особенно молодые) часто совершают одни и те же распространённые ошибки, которых желательно избегать и устранять ещё до начала съёмочного процесса. Среди наиболее частых огрехов можно выделить:

• Применение принципа механического переноса частей литературного сценария в постановочный план. Так, если в основном сценарии говорится: «Она мечтала о том, что…» – то в режиссёрской версии документа должно быть указано: «задумчивый взгляд, глаза устремлены вверх и в сторону…» Также режиссёрский сценарий должен предусматривать, каким образом лучше показать зрителям мечты героини.
• Недостаточное разбиение истории на отдельные сцены видеоряда с разным планом. Так, даже если вы снимаете 30-секундный видеоролик, сценарий не может быть разбит на 4-5 кадров. Чем больше сцен с различной крупностью плана передаёт действие, тем «живее» и интереснее видео будет смотреться на экране.
• Несоответствие видеоряда с планом съёмки. К примеру, если в описании кадра написано: «Она встала с кровати и подошла к окну», а в колонке с планом будет указано: «крупный», то в процессе съёмки будет неразбериха, ведь с помощью одного крупного плана можно изобразить только небольшие предметы целиком или часть больших предметов. Это же касается и обратного примера: кадр с описанием «Антон счастливо улыбнулся ей в ответ» невозможно отснять, например, с общим планом.
• Отсутствие визуального представления событий, происходящих на экране. Это может привести к путанице между описанием события, планом, ракурсом съёмки и т. д.
• Преобладание общего и среднего планов. В любом видео должен преобладать крупный план, который позволяет передать зрителю близость объектов, является более эмоциональным.

Режиссёрский сценарий – обязательный технический документ, без которого просто невозможно снять качественный фильм или какой-либо ролик. Наличие постановочного плана существенно облегчит задачу команды проекта, значительно сократит время на съёмку и пост-продакшен.

Сценарно-режиссерская разработка мероприятия

( направление духовно-нравственное развитие)

«Народные праздники»

Тема: «Зимние святки, рождественские колядки»

Идея: 

— расширять и углублять знания детей о фольклорном празднике, его значении и традициях празднования;

-способствовать приобщению воспитанников их родителей к традициям отечественной культуры;

-продолжать знакомить воспитанников с малыми жанрами русского народного фольклора (частушками, потешками, поговорками, закличками , гаданьями, играми.);

-развивать творческие способности воспитанников;

-воспитывать духовно – нравственные качества: доброту, миролюбие, великодушие, всепрощение.

Аудитория: Дети старшей группы, родители воспитанников.

Музыкальное оформление: CD диски (с записями народных наигрышей, голосов животных и птиц, народной музыки разного характера)

Световое оформление: дневное освещение.

Техническое оформление: музыкальный центр

Оборудование:  яркие русские народные костюмы (их элементы) для детей и взрослых, шапочки козла, медведя, петуха, лисы, различные угощенья (конфеты, пироги, пряники, печенье), самовары, предметы для гадания (ножницы, сантиметр, книжка, ноты, краски, монеты, ложка, молоток )

Сценарный план

Экспозиция: Под музыку дети входят в зал, встают врассыпную, лицом к зрителям. Ведущий произносит закличку.

Завязка: Дети ходят по родственникам и соседям — колядуют

Развитие действия:

1. Закличка  на праздник.
2. Смысловое объяснение, что же такое – Святки
3. Исполнение песни « Русская зима»
4. Чтение стихов детьми о празднике.
5. Выходят дети — колядующие, читают закличку, поздравляют с праздником.
6. Исполнение песенки« Коляда, коляда!» поочерёдно всем к кому дети идут колядовать.
7. Исполнение хоровода , «Как у наших у ворот» (движения в соответствии с текстом).
8. Чтение стихов детьми о том кто и как рад празднику.
9. Танец «Валенки»
10. Игра «Шел козел дорогою… »
11. Гадание по предметам.
12.  Песня « Рождество»

Кульминация: После гадания все дети-колядующие встают врассыпную по всему залу к ним присоединяются остальные участники, поют песню.

Развязка: Дети по очереди обсыпают всех пшеном и поздравляют всех присутствующих

Финал: Приглашаются все гости к столу, на котором стоят самовары  и угощения. Праздник заканчивается чаепитием!

Содержание:

Под музыку дети входят в зал, встают врассыпную, лицом к зрителям

Ведущий:- Ой, сегодня, а не завтра, не вчера

К нам приехали Святые вечера!

Развесёлые Святки — хороводы и колядки!

Ребенок: Что такое – Святки?

Ведущий: Вы не знаете, ребятки?

Что ж придется рассказать

И конечно показать.

Праздник этот самый длинный

Он веселый и старинный

Наши предки пили, ели,

Веселились две недели

От рождества и до Крещенья,

Приготовив угощенье,

Пели разные колядки

По дворам ходили в святки

Наряжались и шутили,

Праздник ждали и любили

Так давайте же сейчас

Встретим мы его у нас!

Ребенок: Все мы ждали с нетерпеньем

День, когда придет сама

С первым снегом и метелью

Наша русская зима!

Песня «Русская Зима»

1-й ребенок : — День сегодня не простой-

Праздник к нам пришел святой!

Наступило Рождество,

Начинаем торжество!

2-й ребенок: — Эй, спешите все сюда!

В гости коляда пришла!

Будем мы шутить, смеяться,

Будем прыгать, забавляться!

(Выходят «колядующие» под музыку, остальные садятся)

Дети-колядующие (хором)

Коляда, коляда!

Ты подай пирога!

С рождеством поздравляем!

Счастья, радости желаем!

Ведущий: Пойдемте, к тетке Лукерье колядовать!

(Дети-колядующие вместе с ведущей под музыку идут к Лукерье, останавливаются возле дома поют)

Коляда, коляда!

Приходила молода!

Мы искали коляду

На Лукерьевом двору!

(Из дома выходит  Лукерья (взрослый))

Лукерья: Ой, вы гости дорогие,

Вы откуда, кто такие?

Дети: Это мы- колядовщики!

Пришли с рождеством поздравлять,

Да хозяев величать!

Лукерья:- Вы мне спойте, да спляшите, да меня повеселите!

(Дети исполняют хоровод, движения в соответствии с текстом)

Хоровод: «Как у наших у ворот»

3-ий ребёнок:- Расступись честной народ!

Мы выходим в хоровод

С песнями да с плясками,

С шутками, побасками!

4-ый ребёнок:- Бородой козел трясет,

Так и рвется в хоровод!

Его рожки завиты,

Только валенки худы!

5-ый ребёнок:- Вот помчался во весь дух

Расфуфыренный петух:

Душегрейка на меху-

Знай кричит: «Ку-ка-реку! »

6-ой ребёнок:- Из берлоги снеговой

Вышел мишка сам не свой

Не поймет никак со сна-

Толь зима, толи весна?

7-ой ребёнок: — А лисица, ну и пава,

Выступает величаво

Как с платочком пляшет

Нет лисички краше

Лукерья: — Милые детки! Вот вам конфетки!

Дети: — Спасибо этому дому, пойдем к другому!

Ведущий: — А мы пойдем к деду Федоту колядовать!

(дети под музыку идут к другому дому, возле дома останавливаются, поют)

Коляда, коляда!

Приходила молода!

Мы искали коляду,

На Федотовом двору!

Дед Федот: — Эй, кто там орет, мне спать не дает?

Дети: Это мы!

Пришли колядовать!

 С рождеством поздравлять!

Да хозяев величать!

Дед Федот:- И охота вам в такой мороз гулять, да колядовать? Не плясали вы, не пели, а угощенья захотели? Расходитесь по домам, ничего я вам не дам!

Ведущий: Мы и спляшем, и споем

И тебя с собой возьмем!

Танец «Валенки»

Дед Федот:- За ваше уменье, примите угощенья!

Дети:- Спасибо этому дому, пойдем к другому!

Ведущий:- А теперь мы пойдем к тетке Полине!

(Дети под музыку идут к дому тетки Арины, останавливаются возле дома, поют)

Коляда, коляда!

Приходила молода!

Мы искали коляду,

На Полинином двору!

Хозяйка Полина: -Все сюда! Ко мне в избу!

Проходите, я вас жду!

Ведущий:- 1, 2, 3, 4, 5-начинаем мы играть!

Игра «Шел козел дорогою… »

Хозяйка Полина:- За ваше умение-вот вам угощение!

Дети: — Спасибо этому дому, а мы пойдем к другому!

Ведущий:-  А мы пойдем к деду Егору колядовать!

(Дети под музыку идут к дому Егора, останавливаются, поют)

Коляда, коляда!

Ты подай пирога!

Или хлеба ломтину,

Или денег полтину,

Или курочку с хохлом,

Петушка с гребешком!

Дед Егор:-  С вами рядом посижу, про старину вам расскажу.

 В Святки самым интересным было гадание, гадание  «на будущее», кому какой жених достанется?

(гадание по предметам)

Предметы гадания:

1 ножницы-парикмахер

2 сантиметр-портной

3 книжка-писатель, ученый

4 ноты-музыкант

5 краски-художник

6 градусник-врач

7 нитки-модельер

8 монеты-банкир, бухгалтер

9 ложка-повар

10 молоток-строитель и т. д.

(После гадания все дети-колядующие встают врассыпную по всему залу к ним присоединяются остальные участники, поют песню)

Песня «Рождество»

(Дети по очереди обсыпают всех пшеном и хором поздравляют)

 С новым годом!

 С новым счастьем!

 С новым здоровьем!

 С Рождеством Христовым!

Ведущий: Приходите в гости к нам, рады мы всегда гостям!

(Праздник заканчивается чаепитием)